“外國臉”受寵 本土原創兒童劇難過

　　來自立陶宛的《來吧，我們一起找星星》中，演員和不到三歲的小觀眾溝通非常細膩。

　　“六一”剛剛過去，暑假又要來臨，兒童演出正在進入一年中最火的時期，僅僅六月份在北京市場上就有一百多場兒童演出。不過，在這個繁榮的市場里，那些國外引進、有“外國臉”的演出特別受歡迎，相比之下，純國產兒童劇則明顯稍遜一籌。

　　票房十強一半都是外國戲

　　道略親子產業研究中心日前發布了2017年親子演出票房數據。2017年兒童劇演出同比增長9%，達到1.57萬場。其中，國外引進劇目數量越來越多，2017年引進劇目77部，占到兒童劇大劇場票房十強榜單的一半，這在其他演出類型里面是沒有的。

　　大船文化正是一家憑借引進劇目在兒童劇領域崛起的機構。2017年全年演出比前一年增長了500%，僅僅從加拿大引進的《我是演奏家》，2017年就演出了300場，今年預計還要演出600場。

　　大船文化負責人尤興華認為，引進劇目的優勢有目共睹，“人家的創新意識比較強，經常會讓我們的觀眾感覺發現了新大陸，了解到兒童劇還能這樣演，觀眾還能夠參與到這種程度。”《我是演奏家》是尤興華在國外參加展會時發現的劇目，嚴格說這是一場音樂啟蒙演出，它讓孩子們了解音樂，理解節奏，對音樂產生好奇心。現場演出更像是一場狂歡，每個座位上都有幾種樂器，演出過程中孩子們可以在臺上演員的引導下一起參與演出，氛圍格外歡樂。

　　國外兒童劇演員的敬業也是有目共睹。尤興華說，許多親子演出需要臺上臺下的交流，一個動作的到位程度，是否發自內心的開心表情，演出中的爆發力，都對演員有很高要求，國外兒童劇演員在這些方面普遍做得非常好。

　　前不久在中間劇場演出的劇目《來吧，我們一起找星星》，就是針對三歲以下寶寶開發的。整場演出演員沒有高高在上，觀眾也沒有正襟危坐，而是在舞臺上觀眾圍成一圈，演員在中間表演。因為有的小觀眾剛會蹣跚學步，有的還只會爬，來自立陶宛的兩位演員更像是幼兒園老師，臉上堆滿溫柔的笑，慢慢伸手引導孩子去觸摸他們身上粘著的燈，不時地在舞臺上倒立、打滾，而孩子們則在他們身邊爬來爬去……

　　這樣的場景讓一旁的家長也大受裨益。劉女士的孩子剛剛一歲，在演出中經常爬到演員身邊，好奇地看他們身上的星星燈，大眼睛忽閃忽閃地格外可愛。“看這種演出不光孩子覺得有意思，家長也能夠受益不少，看演員們和孩子的相處，對孩子的鼓勵，我們也會反省自己平時對孩子也許少了點耐心，以后肯定會還來看這種演出。”

　　國內團隊過于追逐IP

　　在道略發布的2017親子演出主要數據中顯示，兒童劇票房收入連年呈上升狀態，2017年達到4.68億元。相關負責人表示，在演出市場中，面向成人的話劇演出已經相對穩定，而兒童劇還有很大發展空間。

　　這樣一片“藍海”自然吸引了不少機構和團隊參與。各路團隊最喜歡操作的項目就是將熱門IP和超級IP制作為兒童劇，比如《豬豬俠》《托馬斯》《巴啦啦小魔仙》等都是借助熱門IP打造的產品，在市場也非常受歡迎。超級IP方面，最有代表性的就是每年有三十多個機構在演《白雪公主》，但演出時家長都會帶孩子去看。

　　中間劇場負責人楊云對于IP劇并不“感冒”。“中國創作者大量做IP，把想象中孩子會喜歡的東西給他們，以便家長愿意掏錢，卻并沒有考慮是否能給孩子一個新鮮的認識世界的角度，是否能為他們的世界打開一扇大門。”

　　事實上，雖然超級IP既受劇場歡迎，也得到家長的歡迎，但并不意味著超級IP就是好戲。兒童劇業內人士表示，像《白雪公主》《丑小鴨》《灰姑娘》這樣的經典故事被搬上舞臺，如果沒有精致的制作、新穎的編創，就不值得花錢去劇場看，還不如在家里讀繪本更有營養。尤其是一些超級IP用人偶的形式演出，劇情往往被簡單化處理，演員使用的都是預先錄制的配音，讓劇場演出獨有的現場感染力，大大降低。

　　當我們的創作者過于重視如何能讓家長掏錢的時候，許多家長正在慢慢失去對國產原創的信心，轉而從引進劇目中獲取更好的觀演感受。國內今年還出現了不少媽媽團隊，就是因為覺得在國內沒有好的兒童劇給孩子看，干脆自己從國外引進劇目，讓更多孩子能有好戲看。

　　原創兒童劇生存更艱難

　　越來越多的國內外交流，越來越多的引進劇目，也對國內不少原創團隊產生了很大影響，其中有壓力也有動力。

　　國外劇目獨特的表達、交流形式啟發了不少原創團隊，國內新銳兒童劇品牌鯨魚創藝就是這樣一個團隊，他們近年來制作了《小兵張嘎》《大海》等作品，《小兵張嘎》還先后前往俄羅斯、英國等國進行巡演。

　　《小兵張嘎》在俄羅斯演出時，現場一片啜泣聲，演出結束后，全體觀眾站起來向臺上謝幕的演員鞠躬，感謝主創用一個孩子的故事來反思戰爭。但就是這樣一出在國外備受歡迎的好戲，在國內演出時依然能夠感受到，因為沒有“外國臉”而帶來的壓力。“有的劇場一看我們的報價就說，國外團隊也就這個價格，你們怎么也這么貴？在上海演出時，大家都覺得我們不是外國戲，肯定不好賣！”鯨魚創藝負責人郭巖說，做原創本來就不容易，如今的大環境讓團隊生存得更加艱難。

　　雖然做原創公司的賬面收入不太好看，但郭巖覺得還是應該繼續堅持。有一次，他們在上海演出《小兵張嘎》時，她聽到一個孩子對爸爸說“啊！中國人也會演戲啊！”這一幕給她的觸動很大，“我們演《小兵張嘎》，演出結束后，爸爸、媽媽能和孩子交流，這樣的交流多珍貴？但許多外國戲演出時就是孩子看，爸媽在一邊刷手機。”郭巖說，他們的團隊希望通過自己的努力，能讓中國孩子看到以國際化表達方式呈現的中國故事，“只是希望我們的這份好心能有人領。”

　　楊云也表示，現在國內有不少原創團隊能夠推出制作比較精良的原創劇目，反而是只認“外國臉”的習氣，讓引進劇目也出現了良莠不齊的現象，“有些國外的街頭演出引進比較便宜，就被我們的引進機構當作劇場演出來經營，但效果大打折扣。”她認為家長為孩子選擇兒童劇，還應擦亮眼睛，也希望政府能夠出臺更加利好的政策，有針對性地扶持國內原創兒童劇。（牛春梅）

　　原標題：兒童劇大劇場引進戲越來越多，占據年度票房十強榜單一半 “外國臉”受寵，本土原創難過

　　轉自：北京日報


 

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