跟著“歐顏柳趙”學楷書

　　真書漢末已胚胎，鐘體嬰兒尚未孩。

　　直至三唐方爛漫，萬花紅紫一齊開。

　　這是啟功先生論書詩其中一首，講的就是楷書起源于漢代末期，直到唐代才算真正成熟。如果楷書按時期劃分的話，可以分為魏碑和唐楷。魏碑就是指的魏晉南北朝時期的楷書，魏碑是一種從隸書到楷書過渡的書體，我們現在提起的楷書指的是唐朝以后逐漸成熟起來的唐楷。啟功先生在這首論書詩中說的三唐即指的是初唐、中唐、晚唐三個時期。初唐楷書代表書家有歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷，中唐有顏真卿，晚唐有柳公權。

　　我們平常說的楷書四大家歐顏柳趙，其中歐顏柳三位都在唐朝。而最后一位趙，指的就是元代的趙孟頫。此外，唐朝還有一種楷書不得不提，那就是唐人寫經，這是能夠見到的真正唐人楷書筆法的作品，其大多以經書為主，而寫經大多數都不知道作者姓甚名誰。

　　在當下學習楷書，還是大多以歐顏柳為范本。那么就不妨從結構和用筆兩個方面來認識一下歐顏柳趙這四家楷書。

　　01　楷書的結構

　　結構也是組成一家面貌的主要因素，比如歐體、柳體，結體略顯瘦長，中宮緊收。而顏體和趙體則略顯方正，筆畫分布比歐柳要更寬松一些。

　　所以我們在學習楷書的時候一定要牢牢地把握住整體的特點。

　　在此基礎上，我們不妨來看看啟功先生是如何理解楷書結構的。在啟功論書札記中有一句“行筆如亂水通人過，結字如懸崖置屋牢”，講的就是結構之法。元代趙松雪云：用筆千古不易，結字因時相傳。由此可見，啟功先生尤為注重結構之法，當然筆法也是相當重要的。啟功在研究楷書結構之初，是寫完一個字裁剪下來，再蒙到原碑帖上面透過陽光來看與古人擺放筆畫的位置差在哪里。久而久之，啟功先生總結了結構的規律，比如先緊后松、左緊右松、內緊外松等，并提出了結字的黃金律這一結論。在啟功先生關于黃金律結字的文獻中對此有詳細說明。我所理解的啟功的黃金律結字，就是字的中宮要緊收，寫字時筆畫的起筆和收筆盡量靠向中間，這樣寫出來的字顯得瘦長，撇捺開張。我認為啟功總體的結構繼承了歐、柳的結構特征，只是把中宮收得更緊一些。

　　02　楷書的用筆

　　我們現在學習唐朝楷書或者魏碑的時候，大多見到的都是遺留下來的碑刻及拓片，所以很難窺探到真正唐人的書寫狀態。包括見到的出版物都是拓本，且存在失真情況，因此，距離真正的書寫狀態會更遠一步。但是前面提到的唐人寫經，是真的墨跡，我們可以花一些時間來對寫經的用筆做一些研究，包括還有一些書丹未刻的高昌墓志。

　　古代寫的字大多都是小字，包括毛筆、紙張等，都和現在完全不同。現在臨帖大多都把字放大幾倍來書寫，在筆畫的完成效果上大大增加了難度。現在寫楷書，無論歐體也好，顏體也好，談的都是行筆要用中鋒、藏鋒和回鋒，個人認為是不妥當的，我更認為中鋒在清代寫篆書和隸書時起到的關鍵作用，導致把中鋒的方法嫁接到了唐楷上面，也影響了后世的書法教學。在初學楷書時，我也是跟隨老師教的中鋒的方法，但是后來發現如果一個筆畫的末端要提筆回鋒的時候，這種字寫出來是沒有生機的，因為整體氣韻是不通的。即筆畫和筆畫之間不說話，沒有了呼應，就會變得死氣沉沉，這恐怕也是現在楷書沒有進一步發展的主要原因。在我自己的書法實踐中，決定改變傳統的教學理念，大膽使用被稱為寫楷書“病筆”的側鋒來書寫唐楷。在這里，我用橫畫做了一個幾種用筆的示意圖，可供大家參考。

　　通過這個橫畫的用筆比較，實踐中的體會是側鋒是最便捷的，大大減少了復雜的動作，使書寫更加流暢自然。側鋒寫出的橫，收筆的最上方是筆尖，所以連帶著可以直接寫出下一個筆畫的起筆，這樣就增加了筆畫之間的連帶，比如大字寫完橫畫后直接連接撇畫的起筆。

　　最后，關于結構和用筆還有一些注意事項。在筆畫的排列上，要注意筆畫的角度、長短、輕重以及疏密。寫完第一筆后，用第一次筆畫作為參照再來寫以后的筆畫，并且在用筆上要多參考唐人寫經的用筆方式來增加筆畫的連貫，讓字更活一些。因為碑刻看不到筆畫上筆鋒行走的狀態，所以在這方面寫經可以作為重要的參考。

　　通過歐顏柳趙四大家逐個分析，或許會有更直接的體會。

　　歐體

　　歐體的代表作有：《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》等，初學者一般選擇九成宮居多，歐體的楷法嚴謹，用筆方整，字勢險絕，點畫安排緊湊、勻稱。九成宮結構要中宮緊收，書寫時遇到長橫則整體重心靠左，形成左緊右松之勢。在用筆上，我個人認為還是多加側鋒用筆，比如九成宮中的三角形點，可以用側切的方法一次完成。還有垂露豎，都可以用側鋒一筆完成，這樣才能達到書寫的自然狀態。

　　▲ 《九成宮碑》局部

　　顏體

　　關于顏體的碑帖選擇就更多一些，比如有《多寶塔碑》《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》《麻姑仙壇記》等。現在基礎教學還是以《顏勤禮碑》為主，勤禮碑較顏真卿其他碑帖在整體粗細變化上更加明顯，結構也略顯瘦長一些。勤禮碑主要具有舒展開朗、橫細豎粗、撇輕捺重、方圓并用的特點。如果仔細觀察用筆，就會發現很多橫畫是切筆，而不是現在很多字帖上表述的把起筆都修改成了圓起筆，橫畫大多是起筆和收筆重，如果用側鋒的話可以一筆完成。

　　▲《顏勤禮碑》局部

　　柳體

　　柳體的著名碑帖有《金剛經》《神策軍碑》《玄秘塔碑》，《玄秘塔碑》是柳公權64歲時所書，是后世學習楷書的重要范本之一。其特點端莊俊麗、短橫粗壯，且右肩略往右上傾斜，長橫瘦長，起止清楚，用筆干凈利落。從結字的整體來看，呈現出內緊外松、用筆遒健、結字緊勁、骨力洞達的特點。柳體多以方筆為主，方筆主要的形成來源于側鋒行筆，而非藏回鋒刻意為之，這也是導致大多學柳者寫出的柳體氣韻不通的主要原因。

　　▲ 《玄秘塔碑》局部

　　趙體

　　趙體傳世作品居多，且多為墨跡，代表作有《膽巴碑》《三門記》等。趙體是集諸家之大成，結體寬博沉穩，方正謹嚴，撇捺舒展。在運筆上，大多以圓轉筆為主，酣暢溫潤。細觀墨跡可以發現行筆速度較快，用筆上也非筆筆中鋒，很多短橫、長橫和轉折，還是多以側鋒為主。觀其一些楷書長橫，除有點拱形以外，大概還在唐楷橫畫范疇。（王廣杰）

　　▲《三門記》局部

　　2021年1月24日《中國文化報》

　　第3版刊發特別報道

　　《從“歐顏柳趙”看楷書的臨習》

　　轉自：文旅中國

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