“話劇《柳青》不回避現實問題，總體藝術基調是積極向上的，充滿希望和夢想。”“為什么習近平總書記要提出學柳青、學路遙、學王愿堅，就是要解決文藝界出現的某些不好傾向。”“現在一些人表面上說體驗生活，其實是浮光掠影。通過這部作品，通過柳青這個人物，讓我們得到反省。”……
2018年12月16日，在陜西西安召開的劇目研討會上，專家、評論家對當時初立于舞臺的話劇《柳青》提意見、打磨提高的場景，至今仍在記者腦海里不時浮現。
任何一部文藝精品的誕生，離不開精益求精的創作精神，也離不開文藝評論的砥礪匡正。習近平總書記在文藝工作座談上強調：“文藝批評是文藝創作的一面鏡子、一劑良藥，是引導創作、多出精品、提高審美、引領風尚的重要力量。”
西安演藝集團旗下西安話劇院創排的話劇《柳青》榮獲文華大獎，廣受好評，在背后的文藝評論發揮了哪些作用？這部作品的創作和文藝評論之間的互動關系能提供哪些有益的啟發？
近日，記者采訪該劇主創人員與部分評論家，共同回眸話劇《柳青》的創作、提高過程，走進文藝評論與創作相互砥礪的背后。
▲ 話劇《柳青》劇照 西安話劇院供圖
發揮功能：褒貶甄別，提升創作
劇本經過4次修改，二度創作上經過導演調整7次、舞美調整4次、音樂調整3次，專家研討會召開10次，專家撰寫評論文章20多篇，其中在《人民日報》《光明日報》《陜西日報》等報刊公開發表10余篇。
這是截至目前話劇《柳青》和文藝評論互動的數據。《柳青》制作人、西安話劇院院長任雪迎告訴記者，該劇劇本出來后，在西安市、陜西省乃至全國范圍，對劇本做過幾輪探討，每次會議記錄完成稿都有100多頁。
該劇更加特別的地方是在劇本創作還沒開始時，文藝評論就已經“介入”，發揮了作用——《柳青》的編劇、作家唐棟在劇本創作前就汲取與柳青《創業史》相關文藝評論的營養。
為了創作，他不僅要熟讀《創業史》，還要了解文學界當年對《創業史》的評價。他發現，上世紀60年代初期，《創業史》第一部在收獲眾多贊譽外，也有北大教授嚴家炎撰文指出，梁生寶的藝術塑造存在“三多三不足”的問題。爭論3年以后，嚴家炎為柳青的人格所折服，柳青則表達了對文藝批評的尊重。唐棟說，這些對“確立《柳青》的創作基調”有幫助，也更好地啟發了他正確對待文藝評論的態度。
唐棟詳細介紹了評論如何對自己創作產生影響，如仲呈祥對創作的主題走向把關，王樹增、汪守德建議注重表現柳青與地方文化的關系，寫出地域特色，歐陽逸冰和宋寶珍則在劇情和戲劇常識方面提出了意見。
唐棟表示，這些評論讓自己落筆更加堅決、有底氣。劇中關中人那標志性的動作細節——“圪蹴”，象征柳青愿意蹲下去和百姓交流，就獲得了評論家的一致認可和鼓勵。飾演柳青的林波表演松弛自然，中國話劇藝術研究會副會長榮廣潤評價：在農村生活中“圪蹴”了，在舞臺上就閃亮了。
《柳青》的導演傅勇凡稱自己常受評論家的洗禮：“任何一個作品都不會十全十美，剛排出來時問題格外多。”對待文藝評論，他的態度是熱情擁抱，如果評論尖銳也是在為作品把脈，對今后創作有意義。
中國社會科學院文學所研究員劉平先后三次觀看《柳青》，參加劇本與劇目研討會兩次。他認為創作者汲取各方面的意見，最終完成了“人民藝術家這一典型人物的塑造”。
“我和藝術總監、編劇、導演，征求專家、評論家對《柳青》的意見。對文化大革命那場戲，幾位評論家支持保留，但建議重點表現柳青不怕困難、不向謬誤低頭的骨氣。回過頭來看，這個決策保持了作品的完整性。”任雪迎說。
經過不斷打磨的《柳青》煥發出動人的光彩，經受了大眾檢驗，好評如潮。
建構機制：評論前移，介入生產
在2018年12月16日《柳青》劇目研討會的第二天，記者又跟隨仲呈祥、李法曾、歐陽逸冰等專家“轉戰”西安演藝集團的選題會，繼續出謀劃策，可以說在該集團的舞臺藝術劇目立項之初，評論就已經開始。
這一局面的出現和西安演藝集團的工作思路有關。近些年來，西安市委宣傳部將舞臺藝術精品創作基地設在西安演藝集團，每年由西安演藝集團牽頭組織西安市舞臺藝術精品選題策劃會，邀請眾多專家、評論家對西安市各文藝院團的項目選題進行分析，逐項提出中肯建議，通過打分排序，初步確定重點項目，為各院團順利開展年度重點劇目創作把好方向、提供遵循。如西安演藝集團董事長寇雅玲說：“這已經成為我們的生產方式。”
任雪迎介紹：“一條重要經驗就是把文藝評論前置。專家、評論家對選題排序梳理，有助于扶持重點項目，避免項目盲目上馬，把有效的資源放在合適的項目上，最大限度節約成本，集中力量干大事。”
文藝評論伴隨舞臺作品生產始終。“哪怕100條意見中只能梳理出幾條關鍵的、有用的來，幫助都會很大。”任雪迎說，《柳青》第一輪演出6場，每一場都聽取現場觀看的領導及專家、評論家等各方面的意見。演員之間也進一步磨合，主創也自我審視，不斷修改，合力達到“完美”狀態。
話劇《柳青》召開的多場研討會，有上百位戲劇專家、評論家參加，提出了海量的意見、建議。如何借鑒和吸收？里面大有學問。
“有利于主題表達的就吸收。”任雪迎表示，在選題立項之初就要明確創作表達的主題，要圍繞主題去梳理建議。例如該院出品的另一部獲得文華大獎的劇目《麻醉師》，有專家提出要抨擊醫生收紅包的現象，但經過考慮，這并不是劇目重點表達的內容，就沒有采納。“決策者要甄選意見，哪些是珍貴的，哪些是不足為奇的，哪些是不一定吸取的，在明確創作主旨之后，一切迎刃而解。”任雪迎說。
評論氛圍：良性互動，打磨“利器”
習近平總書記強調：“真理越辯越明。一點批評精神都沒有，都是表揚和自我表揚、吹捧和自我吹捧、造勢和自我造勢相結合，那就不是文藝批評了！”
柳青和嚴家炎的良性互動關系成為“佳話”，而唐棟也延續著柳青這種精神，這或許是話劇《柳青》成功的一個原因。
中國作協名譽副主席、研究員廖奔在《光明日報》（2019年5月7日）發表文章，對話劇《柳青》的人物塑造、創作原則進行分析，對其堅持價值思考，維系話劇的尊嚴與榮譽給予極大的肯定。令很多人意想不到的是，廖奔與唐棟的交往是從“不打不相識”開始的。時光回到上世紀90年代末期，廖奔發表了針對唐棟編劇的話劇《宋王臺》的尖銳批評。就是這篇評論讓唐棟記住了廖奔這個名字，欣賞他作為評論家的直率與坦蕩，此后二人成為朋友，唐棟的很多作品都請廖奔來看，廖奔也常常提出自己的意見，一如既往地“好處說好，壞處說壞”。
翻閱對話劇《柳青》的評論文章，除了戲劇評論家還有不少文學評論家的高論，如肖云儒、李星、徐岳等，唐棟說：“他們與我相識多年，一開始關注我的小說，我寫戲以后，他們又隨之關注我的戲劇作品。”
傅勇凡反復說：“評論家完全不用顧忌情面，盡管提出批評，只要是真實的、真誠的就好。”唐棟認為：“文藝評論不能只表揚，也不能為了批評而批評，而要客觀、公正地提出意見。”
話劇《柳青》是當下文藝評論引導創作的一個生動實例。在采訪中，主創與評論家都表達了對營造開展文藝批評的良好大環境有更多期待。
任雪迎表示，中央重視文藝評論工作，利于創作發展。作為生產單位，“難免聽到表揚高興，聽到批評不舒服。但為了創作環境越來越好，應該鼓勵文藝批評”。她認為，創作者要聽取評論意見，而評論者必須和實踐結合，不做空頭理論家。
“沒有良性評判，創作者容易盲從，創作者一定要多聽取評論家高水平的點評。” 傅勇凡說。
“一個成熟的作家是不會拒絕批評的。”劉平表示，期望給尖銳的文藝批評更大空間，廣大創作者甚至全社會對文藝評論性質、作用的認識更加充分、到位。（劉茜）
2021年2月1日《中國文化報》第5版刊發特別報道
《話劇〈柳青〉的背后 文藝評論與創作相互砥礪》
轉自：文旅中國
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