2021年的春節檔電影從大年初一到初六短短6天就收獲了78億元多的票房，1.6億的觀影人次，無論是從縱向的歷史春節檔表現，還是橫向全球比較，在這個時間段，這個數據都達到了全球觀影人次和票房的歷史之最。令人鼓舞、令人振奮、令人欣喜！
2021年春節檔電影的火爆，我認為至少體現出三個層面的重大意義：一是社會層面。當前，國際形勢正處于“百年未有之大變局”。在這大變局當中，東西方的較量已經上升到政治、經濟、文化綜合的層面，社會的心態和情緒也在這個過程中處于微妙的調整中。在此情形下，電影的表現實際上已經不僅是一種娛樂、商業的反映，從某種意義上，也是國際國內政治、經濟、文化綜合較量的晴雨表。所以從社會層面來看，電影票房的起落和消長，也可以看出世道人心。電影票房和觀影人次的數據背后，實際上表達了中國人民對于自己國家和民族空前的信心和發自內心的擁戴，對于提振整個國家民族的信心，彰顯“四個自信”有著重大的政治意義和社會意義。二是行業層面。從推動電影行業發展的角度來說，沒有《你好，李煥英》《唐人街探案3》這樣的一些品質和票房雙優的作品的拉動，我們很難實現從電影大國走向電影強國。2021年春節檔電影的出色表現，讓我們看到了未來中國電影行業發展的新希望，有這樣一些現象級作品在春節檔迸發、拉動，讓我們對未來中國電影從大國走向強國充滿了信心。三是文化層面。從文化意義上來說，電影不僅是一種娛樂，也是一種文化，它塑造著國民精神，引領著民族文化價值。無論是《你好，李煥英》《唐人街探案3》還是《刺殺小說家》，電影作品表現出來的這種價值和情感，對于父愛、母愛的渴望，對于親情的依戀，在整體上是非常主流的，體現了中國人乃至整個世界的一些主流的普遍的價值觀。在文化建構上，這些春節檔的電影，給我們做出了非常正向的引領。
在藝術創作上，2021年春節檔電影體現出較為成熟的藝術辯證法的運用與狀態。如《唐人街探案3》在情和理的關系把握上，情感的宣泄和理性的控制，正義戰勝邪惡、道義至上等理性思考，母女、父女之間濃烈的情感，包括復仇等濃重情感間的平衡，在情和理的拿捏上相當適度。
《你好，李煥英》在悲與喜的關系把握上，既有諧趣的喜劇底色，甚至不乏主創者熟悉的小品特質的噱頭、橋段，更有莊重、嚴肅、悲情的一面，甚至后者更引人入勝，這種亦莊亦諧的平衡，成為該片超強口碑的保障。
《刺殺小說家》在玄幻與現實的關系把握上也可圈可點。一面是玄幻，與赤發鬼的博弈，濃墨重彩的打斗、引人入勝的邏輯推演、緊張恐怖的場景設計，和真實、質樸、清新的現實生活場景、故事之間，相互呼應，敘事非常流暢到位。
上述春節檔電影，在藝術辯證法的運用與踐行上，整體的基調比較穩妥，沒有太過或者不足，完成度也較高，沒有明顯的硬傷與漏洞，就在于在藝術辯證法的把握上，比如情和理、悲與喜、玄幻與現實等這些對立沖突元素的恰當雜糅、成熟駕馭。
2021年春節檔電影創作，給了我們幾點突出的經驗或者說啟示。
其一，要重視對“系列化”電影的開發。在世界電影史上，“系列化”電影不乏經典之作，不管是好萊塢的《復仇者聯盟》系列，還是日本的一些經典動畫系列，都非常成功和成熟，我國“唐探”系列IP的開發，同樣讓我們看到了這方面有很大的發展空間。
“唐探”系列電影之所以吸引大家去觀影消費，除了喜劇性風格的延續等形式因素，其中包含的共情點，比如在忠誠與背叛之間、道義與利益之間、親情與現實之間、情感與欲望之間等這樣一些巨大的沖突面前何去何從。其實，它是普通人面對的日常的、永恒的話題，而嫁接在“喜劇推理”這樣一種類型之上就更吸引人。“唐探”系列的IP已找到主創者自己的理解，此后這類“系列化”電影還會繼續發力推進。
其二，我們要營造春節檔的情感氛圍。除了深層次的、情感與欲望之間等對立沖突外，對于春節這樣一個特殊的時間節點，這種放松懷舊和闔家歡聚的感懷，可能也是永久的一個話題。所以，如果知道一家幾代人在過年的時候，大家說什么、做什么、需要什么，我們就明白了電影成功的秘訣。親朋好友團圓的時候，大家會懷念一路走來不容易的過去，既為今天的幸福感慨，也對未來充滿期待，這些都能勾起大家的共同感受，這就是要找尋的春節檔的共情。
總體來說，今年的春節檔電影的確創造了新的奇跡，提振了我們對國產電影，特別是春節檔電影可持續發展的巨大信心。（胡智峰）
2021年3月16日《中國文化報》第3版刊發特別報道
《尋找電影中的共情》
轉自：文旅中國
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