農民畫里的小康圖景

　　在迎來中國共產黨成立100周年的重要時刻，我國脫貧攻堅戰取得了全面勝利。全國人民無不歡欣鼓舞，尤其是脫貧攻堅主戰場的廣大農村，億萬農民更是欣喜若狂。分布在全國各地農村及邊遠少數民族地區的農民畫家更難掩心中喜悅，情不自禁地揮動畫筆，傾心創作，要把農民的獲得感、幸福感、安全感畫到畫里，把對全面建成小康社會的美好圖景鋪陳在色彩斑斕的圖卷上。

　　中國農民畫，誕生于上世紀50年代，經過了60多年的發展歷程，日臻成熟。特別是改革開放后，在思想解放、開拓創新的大背景下，農民畫針對以往弊端進行了積極的改革，探求新的發展規律，明確了農民畫要在民間美術的基礎上創新的觀念和方向。這是重要轉折和革命性變化，使得農民畫逐漸演進成為有文化品位的現代民間繪畫。政府相關部門對群眾文化工作高度重視，也使發展農民畫成為社會主義精神文明建設的重要組成部分。在這樣的背景下，全國各地農民畫鄉如雨后春筍般地出現了。畫鄉以各地文化館、站為依托開展活動，聚集很多民間美術愛好者。他們在專職美術輔導老師的指導下，在勞動之余作畫，畫他們的生活、生產勞動、鄉風民俗和他們的美好理想。全國有近百個畫鄉，擁有數千名畫家，不斷有佳作誕生。這是一支不容忽視的朝氣蓬勃、充滿創造活力的美術勁旅，發揮著不可替代的社會公共文化建設，普及民族審美生力軍的作用。

　　新時代中國農民畫迎來了更好的發展機遇。在實施鄉村振興戰略中，在解決好“三農”問題作為黨和國家工作重中之重的布局中，農村農業優先發展，也惠及、推動著農民畫發展。為適應新發展，農民畫自身也在強化完善，彌補不足。如有的畫鄉的地方藝術特色挖掘還不充分，一些農民畫創作主題、形式雷同，缺乏鮮明的個性創造。對于農民畫創作而言，地方特色不是憑空臆造的，是當地文化傳統、人文環境、自然風光、生活習俗等賦予的，不斷從火熱的農村生活中汲取營養，是新時代農民畫創作的要求，也是有益的法寶。

　　作為一個民間美術研究者，每次到全國各地畫鄉去跟農民畫家們交流、切磋農民畫創作，看到他們一幅幅質樸純真、優美動人，散發著泥土芳香的畫作，令我驚喜。細看這些豐富多彩的畫作，展現出新農村的種種新氣象：有反映脫貧摘帽后小康農家幸福生活情景的；有畫鄉村振興、攻堅克難捷報頻傳動人故事的；有描繪綠水青山就是金山銀山美麗家鄉景色的；有表現邊疆少數民族群眾民族和睦團結發展、縱情歡舞場面的，有繪就保護非遺文化、展現民俗風情和鄉風文明新貌的……總之，新時代的新農村猶如一個萬花筒，有著讓人看不盡的絢麗色彩。

　　吉林東豐畫鄉姜波的作品《脫貧致富奔小康》，表現了北方農村發生的巨變，高鐵四通八達，山鄉不再閉塞。鄉企興旺，農家富裕，看這小康農家新生活，賢惠孝順的兒媳婦正在給公爹試穿新買的舒適運動鞋，青壯年的兒子正在專心學習電腦，孫女用手機拍下奶奶扭東北大秧歌的舞姿。一家人洋溢著幸福和諧的歡笑。這是廣大農村農民小康真實生活的寫照。這幅畫運用了中國重彩畫和民間年畫的表現形式，偏重民間年畫，用色鮮艷明快，幾乎都用原色。造型單線平涂，不畫光影，人物景物全用線描。把中國畫和民間年畫兩種繪畫元素有機融合，這在農民畫里也是獨特的。

　　浙江嘉興秀洲畫鄉董芬珍的《村嫂樂隊趕喜場》把我們帶到一片歡樂的花海之中。鄉村振興捷報頻傳，農村到處喜氣洋洋。今天特色小鎮完善開放迎客，明天鄉文化禮堂落成剪彩，年輕人不僅脫貧更脫單，致富之后成家辦喜事。這些喜慶場合都缺不了請樂隊來助興。村嫂樂隊忙壞了！作者的創作源自夏天偶見一片荷塘，那荷花的嬌艷、荷葉的翠綠，真美啊！她由此產生入畫的靈感，這樣的鄉村美景加上什么故事呢？她想到參加婚禮喝喜酒、農村樂隊表演的場景：新人美，荷花寓意和和美美，貼切；樂曲美，給婚禮增添喜慶熱鬧的氛圍，樂隊還要到別處去賀喜——“趕喜場”的立意有了，穿過荷塘，美美結合，畫面有了。以小見大，多么巧妙！看樂手們奔忙的樣子，聯想到鄉村的小康生活，喜事真多啊！董芬珍這位農家女兒，一直夢想成為畫家，她的夢想也在一幅幅創作中成真。

　　江西萬安畫鄉孫換生的《讓山鄉亮起來》，畫的是邊遠山區通電照明的故事。作者到山里去，看到幾個電工師傅在電桿上高空作業，在寒風中架接電線，天色已晚，他們仍不停地工作，為的是讓山村盡快通電。這種敬業奉獻精神令他深受感動，他有感而發畫了此畫。我看到這幅畫時，作品還未完成，畫面是架線工在作業，我隨口說，“讓山鄉亮起來”，作者會心點頭說，他要表達的正是此意。這幅作品讓我們聯想到，脫貧攻堅，讓農村面貌發生巨變，特別是邊遠山區，曾經的行路難、吃水難、用電難、通信難、上學難、就醫難等問題得到了歷史性的解決。

　　貴州龍里平坡畫鄉苗族畫家王朝芬的《生態家園》，描繪了“井邊水塘清亮亮，塘邊婦女洗衣裳，牛兒滾水魚蛙戲，路上行人挑水忙”的生活場景。人們生活在無污染的綠色生態環境里是那樣的自由自在。作者是年逾七旬的苗家老太太，她自幼跟母親學習苗族蠟染刺繡手藝，因此她將苗繡蠟染的藝術元素融進了繪畫之中。王朝芬帶領平坡苗家姐妹創作了許多別具民族風采的畫作，參加各種畫展并不斷獲獎。2020年王朝芬應邀參加在中國美術館舉辦的“以美扶智”畫展，受到好評，作品也被中國美術館收藏。

　　貴州水城畫鄉徐承波的《彝族迎淑女》，表現了彝族青年男女結婚的場景，男方用最好的禮儀把新娘背上馬背，由男方牽著馬，打著油紙傘，唱著酒令和祝福的彝歌，在歡快熱烈喜慶的氣氛中，走向幸福的新房。這是貴州水城地區彝族的婚俗，在彝族貧困地區的大齡青年脫貧又脫單，這熱烈的婚慶表現出他們脫貧進入小康生活的喜悅之情。畫作融匯了蠟染、刺繡、剪紙等民間美術元素而大膽創新，具有鮮明優美的民族藝術風格。

　　云南官渡畫鄉的陸桂明是當地農民畫創作的骨干，他曾創作多幅佳作，《幸福人家》《春耕》《回娘家》《抗旱救災》《土主廟會》等都給人留下深刻印象。他創作的《幸福人家》，表現了一家三口在田間勞動小憩時欣賞自己的辛勤勞動成果和家鄉新貌的情景。各種莊稼長勢喜人，牛羊成群，遠處高速路穿過山間，新村新房掩映在青山綠水間，一派欣欣向榮、生機勃勃的景象。此時，獲得感、幸福感、安全感滿滿。

　　新疆麥蓋提畫鄉維吾爾族畫家依明江·瓦依提的《黃金時代》，表現了居住在遙遠邊疆的維吾爾族民眾的生活。他切身地感受到祖國大家庭的溫暖，近年來他們的生活得到明顯改善，更感到生活在今天的無比幸福。于是，大家情不自禁地跳起了“刀郎麥西熱普”，來表達贊美之情。我曾有幸赴新疆阿克蘇參加援疆活動，在同當地維吾爾族等民族畫家交流切磋農民畫創作、參加藝術活動等零距離接觸后，在民族和睦團結的氣氛里，我真切地感受到新疆各民族兄弟對黨和國家的熱愛深情。特別是舉國上下萬眾一心參與脫貧攻堅戰時，習近平總書記強調“全面實現小康，少數民族一個都不能少，一個都不能掉隊”，這殷切溫暖心靈的話語，激勵鼓舞著少數民族同胞，他們發自心底地贊美：新時代就是黃金時代！

　　浙江嘉興秀洲畫鄉吳莉英的《江南祈蠶節》，畫面表現了江南一帶“祈蠶節”熱鬧歡快的情景。畫中主要表現的是“祈蠶節”活動之一的“軋蠶花”，展現了饒有情趣的民俗活動。現場人頭攢動，村民沉浸在即將蠶繭豐收的喜悅中。祈蠶節是蠶桑文化中隆重的民俗。畫作吸收了江南藍印花布的元素，以淡雅的藍色調表現了江南水鄉優美的風情。人物造型樸拙而生動，大小因主次及構圖需要而定，自如自信，不同于精確復刻自然的學院派。（廖開明）

　　2021年3月28日《中國文化報》第4版刊發特別報道

　　《農民畫里的小康圖景》

　　轉自：文旅中國

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