習近平總書記指出：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”在慶祝中國共產黨成立100周年之際，中國國家博物館與中國美術家協會、四川美術學院共同策劃推出的“百年巨變——雕塑作品展”日前在國博開展。
展覽包括“苦難歲月”“美好生活”兩部分，展出劉開渠、滑田友等為代表的一代又一代雕塑家，反映普通群眾生活場景和切身感受的近百件雕塑作品。這些作品細致刻畫了舊中國人民苦難深重、飽受欺凌的悲慘命運，生動描繪了新時代社會全面進步，人民共享小康的幸福生活，深刻揭示只有中國共產黨才能肩負起爭取民族獨立、人民解放和實現國家富強、人民幸福的歷史使命，只有中國共產黨才能領導中國人民站起來、富起來、強起來，使中華民族走上實現偉大復興的壯闊道路。
中華民族具有5000多年綿延不絕的文明歷史，為人類文明進步作出了不可磨滅的貢獻。但由于封建制度的腐朽沒落，中國在近代被世界快速發展的浪潮甩在了后面。1840年鴉片戰爭以后，在西方列強堅船利炮轟擊下，中國陷入半殖民地半封建社會的黑暗深淵，廣大人民尤其是占中國人口絕大多數的農民日益貧困化以至大批地破產，他們過著饑寒交迫和毫無政治權利的生活。中國共產黨成立后，團結帶領中國人民經過28年浴血奮戰，取得新民主主義革命勝利，建立新中國，人民真正成為國家、社會和自己命運的主人。
展覽第一部分“苦難歲月”精選了《轟炸》《農工之家》《農奴斗爭盼解放》《翻身農民》等反映舊社會普通民眾飽經磨難，在帝國主義、封建主義、官僚資本主義三座大山的壓迫下艱難生存，在中國共產黨領導下奮起抗爭的經典雕塑作品。“關注時代、關注社會、關注人民”是這些雕塑作品感人至深的內在原因，它們承載了舊社會民眾的苦難記憶，也展現了中國人民在中國共產黨的領導下，擺脫悲慘命運的力量和決心。
▲ 轟炸（雕塑） 1937年 滑田友
1937年，滑田友聽到“淞滬抗戰”爆發，日軍軍機對中國狂轟濫炸，上海、南京淪陷的消息，《轟炸》正是對這一段歷史的記錄。作品塑造了一位逃難母親的形象，揭露了日本帝國主義對中國人民的殘害，同時以藝術的手法，充分反映出一個偉大的中國母親在危急時刻用生命保護孩子的勇氣與獻身精神，表現出一種極端狀態下的人性光輝。
劉開渠作為中國現代雕塑的先行者，其創作于抗戰勝利后的《農工之家》，以田園間男耕女織的美麗圖卷，表達作者經歷了戰爭后，心中對美好生活的憧憬。以農民、工人為題材，用雕塑反映生活，這在中國雕塑史上還是第一次。
“我們共產黨打江山、守江山，都是為了人民幸福，守的是人民的心。” 100年來，中國共產黨對人民的偉大貢獻，體現在使人民翻身解放、當家作主，真正成為國家、社會和自己命運的主人，促進人的全面發展和社會全面進步，使全體人民朝著共同富裕的目標不斷邁進。隨著全面小康社會的建成，中華民族千百年來對美好生活孜孜以求的夢想，將在我們這一代人的手里變為現實，全面小康的實現，必將成為中國歷史乃至人類發展史上一個里程碑式的重大成就。
展覽第二部分“美好生活”選取了近年來新創作的主題雕塑作品，立足現實生活，聚焦人民群眾身邊最樸實無華的生活場景，匯集成一幅全面小康社會的全景圖譜，用雕塑藝術展現新時代中國人民多姿多彩的幸福生活。
順著第二部分的展覽設計拾階而上，很多觀眾被作品《開荒牛》蘊含的強大內在張力吸引而駐足。1979年，中共中央、國務院決定設置深圳、珠海、汕頭和廈門四個經濟特區，作為我國對外開放的窗口，深圳從邊陲小鎮迅速發展成現代化城市。雕塑家潘鶴1982年為深圳經濟特區所作的主題創作，以開荒牛拼盡全力拉拔老樹根的形象，生動表現“敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干”的特區精神。
▲ 農工之家 （雕塑） 1945年 劉開渠
此次展覽系統展示了近百年來寫實主義雕塑對勞動人民的塑造，包括從新中國現代雕塑史上第一座大型勞動人民主題雕塑——劉開渠《農工之家》，到20世紀以來中央美院、中國美院、四川美院等藝術院校創作的寫實主義杰作。特別值得一提的是，為了反映新時代人民的幸福生活，中國國家博物館與四川美術學院緊密合作，特別為此次展覽創作了七組大型系列主題性雕塑。“例如《鄉里鄉親》這組作品，生動刻畫了普通群眾參與基層民主選舉的高漲熱情和主人翁精神，從一個側面展現出國家民主制度的健全、民主形式的豐富、民主渠道的拓寬，人民當家作主落實到國家政治生活和社會生活之中。《夢想啟航》則表現了一群活潑可愛的小學生在老師的帶領下參觀航天科技展覽的情景，學生們聆聽講解員介紹中國航天事業發展的偉大成就后心中充滿自豪。”中國雕塑學會副秘書長、策展人錢曉鳴介紹，展覽以人民生活的改變為主題，以時間為主線，用平視的視角，回望中國人苦難深重、奮起抗爭的過往，展現向往美好、共享幸福的今天，著力呈現普通人在時代大潮下的日常形態，以期貼近觀眾，從而喚起觀眾共鳴，更真切、更深刻地認識到中國共產黨的偉大、光榮、正確。
關于展覽在設計上的突破創新，中國國家博物館紀委書記、策展人陳莉介紹， 此次展覽位于國家博物館西大廳的公共空間，展覽的兩大部分內容“苦難歲月”和“美好生活”分別對應了南北兩個區域，并因地制宜巧妙結合主題呈現展覽。
在展陳形式設計上，為調和展覽兩大部分的空間距離，使展覽更加具有整體性和統一性的視覺效果，設計師從展陳形式語言、色彩和空間布局三個方面進行了創新性設計。
展陳形式設計方面，本著充分利用和發揮公共空間特色的原則，提取了博物館建筑內部的空間線條。南北兩個展示區均以折線為基本設計元素，形成統一的視覺符號。新建展墻以折線的三維形態“切面體”依附內部建筑結構呈現，新建墻體與建筑內部本體有機結合。
展覽色彩設計方面，為突出“苦難歲月”和“美好生活”兩大展覽主題，色彩設計上選擇了象征“苦難歲月”的中性灰和象征“美好生活”的時代紅作為主色。同時，為融合兩個展區的色彩，營造整體性好、識別性高的色彩氛圍，在主色調的基礎上，各區域結合墻體的曲折結構穿插了小面積的灰或紅，力求達到整體空間色彩既各具特色又“你中有我”的和諧統一。在局部色彩的處理上，充分考慮了雕塑與環境色彩的相互關系，注重用環境色襯托雕塑作品，以突出作品的藝術性和時代性。
在空間布局方面，考慮到此次展區在空間上整體呈扁長方形，雕塑作品在空間布局上主要采取了點狀、組團與折線雙序列的布局方式。北側展區以線性為主，設計連續性展臺以配合展覽內容的敘事性；南側展區以點狀雕塑結合組團式布局，延展雕塑內容，形成疏密得當：高低錯落的空間秩序，形成視覺沖擊力，突顯新時代人民生活的巨大改變。（作者： 翟群）
2021年6月20日《中國文化報》第2版刊發特別報道
《雕塑記憶 百年巨變》
轉自：文旅中國
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