最近幾天，“京劇鬼步”的視頻火了。相關話題與內容登上抖音熱榜、微博熱搜，中華戲曲再次“火出圈”。視頻中，一襲黑衣的旦角演員在舞臺上“飄飄蕩蕩”，身體不見晃動，裙擺下也難見雙腳行走，不禁令一些網友發出“質疑式”的贊美與感嘆：“難道演員是踩著平衡車表演？”
技藝表演為故事增添色彩
視頻中的主人公是天津市青年京劇團國家一級演員張悅，這段視頻是近日她在津演出《烏龍院》“活捉”一折的片段。《烏龍院》取材于《水滸傳》，“活捉”一折說的是閻惜嬌被宋江殺死后，鬼魂夜至張文遠處擬續前情，張文遠驚懼，后被閻惜嬌活捉而去。
張悅介紹，視頻中的這段表演是要求演員把花旦的基本功蹉步做到極致，才能在移動過程中依然肩平如水且好似隨風飄蕩。這類在舞臺上表現鬼魂狀態的“鬼步”是用圓場、旋風步、蝶步、蹉步、趕步、倒步等多種步法，表現輕盈飄逸、足不沾塵、御風而行的人物感覺，讓觀眾在觀看故事的過程中，欣賞到表演藝術的美。
精妙步法并非一蹴而就
戲曲前輩凝練創造的這種表演形式，近年來鮮見于舞臺，繼承這種精妙步法也并非一蹴而就。張悅在知天命之年依然能走出“平衡車效果”，得益于她日積月累的苦功。張悅30多歲時，在榮春社老藝術家崔榮英的敦促下練習蹺功。她踩著蹺做飯、洗衣、看電視，想辦法讓蹺“長”在腳上，還買了一塊特別厚的地毯，踩在軟軟的厚地毯上練，用最大難度考驗自己。因為只有在臺下咬著牙克服身體極限的疲憊，才會在臺上給觀眾帶來舉重若輕的美感。同時，張悅擅演的《小放牛》《小上墳》等劇目，要做到“跑著唱”像“坐著唱”一樣平穩，這些平日功夫都讓她得到了身體與氣息掌控的鍛煉。
人們對這段視頻的熱情關注，令張悅既驚又喜。她說：“其實那天我在臺上走的時候戰戰兢兢，心里也不確定能不能叫響，沒想到觀眾那么歡迎，真的很感激老前輩留下的精美藝術。”
既有獨立審美又為角色服務
南開大學漢語言文化學院教授劉佳在現場觀看了《烏龍院》的演出。“演到‘活捉’時，我被驚艷到了——深深體會到戲曲的程式動作都是具有獨立審美價值和藝術生命的。”劉佳對記者說，“雖然那只是全劇中的一個步法，可它是經過了一代代藝術家傾注心血的千錘百煉，所以我們才可以脫離故事單獨欣賞這種形式的美。而在戲曲中，這個形式又是為塑造人物、表達劇情而服務的，是具有靈魂的。所以生命和靈魂都不可缺少，要用技巧塑造人物。當二者兼具時，觀眾就會跟演員產生共情。張悅老師作為京劇舞臺上承前啟后的一名演員，能把老藝術家的技藝繼承下來，把這種用寫意藝術手法塑造人物的戲劇靈魂繼承下來，難能可貴。”
讓更多人愛上中華戲曲
這段視頻的網絡評論中，“戲曲里真有絕的”“中華戲曲博大精深”“臺上一分鐘，臺下十年功”的聲音有很多。其實，不只是這種令人拍案叫絕的步法，近年來常有一些戲曲絕活在網絡走紅，如耍牙、吐火、各種“花式”翻跟頭等等，吸引了許多平時很少關注戲曲觀眾的關注和點贊。
張悅直言：“如果一項技藝引發的興趣點，成為戲曲‘出圈’的突破點，讓戲曲被更多人尤其是年輕人贊譽、喜愛，那真是太好的一件事，我也感到特別開心。其實這也說明，觀眾是懂得欣賞戲曲大美的，他們也能看出來你是真的下功夫了。”
可喜的是，張悅精湛的舞臺表現以及觀眾的熱烈反響還激勵了一眾戲曲青年。他們對張悅說：“張老師，我們太受鼓舞了，我們也得刻苦練功去！”（劉莉莉）
轉自：天津日報
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