用京劇表現“兩彈一星”的壯闊歷史

　　20世紀50年代，我國“兩彈一星”事業在艱難中起步，一批海外留學歸國的科研精英，從四面八方匯集于祖國西北荒漠，開始了一項驚天動地的偉業。這批人在艱苦卓絕的戈壁大漠中，以驚人的速度實現了我國原子彈、導彈、衛星從無到有的跨越式發展，震驚寰宇……曾經精彩絕倫的個個瞬間，曾經激昂不已的種種情緒曾在銀幕上得以成功展現。那么，京劇呢？京劇可否表現這壯闊的歷史、恢宏的業績？

　　2014年，“兩彈一星”題材被國家京劇院列入創作選題并開始前期立項策劃，其后陸續派出創作小組進入酒泉、馬蘭、西安、北京等地深扎采風，著手準備這一科研題材的案頭創作,項目從策劃到完成3年有余。

　　眾所周知，傳統戲、新編歷史戲已具備一整套表現古代生活、古代人物的表演程式，而革命歷史題材的現代戲則經過摸索、實踐，繼之海量上演，業已形成了豐富多彩的新的表演程式，再經數十年的推廣與培養，為廣大觀眾所接受和認可，也形成了表演者與觀演者之間靈犀相通的種種“玩意兒”。院團創作現代戲如果選擇相對成熟的革命歷史題材，成功的概率自然遠勝“出圈”的新鮮題材。然而作為國家院團應該更加深刻地認識到，一個偉大的時代，講好恢宏大氣的國家故事、感人肺腑的社會故事、勵志進取的個人故事，是應盡職責與光榮使命。何況現代戲不單單是革命歷史戲，萬花筒式的廣闊現實生活殷殷期盼被發掘、被提煉、被再創作。在戲曲表演中以程式來概括和表現貌似無窮的生活，這是藝術的規律，有限的藝術手段通過變形、實驗，相對固定，新時代、新生活、新氣象翹首期盼新形式、新技術，期待藝術創作的勇氣與智慧給予全新的表現與凸顯。

　　以“兩彈一星”為題材的《橫空出世》立項經歷種種猶疑不無道理。既以“兩彈一星”為內容，相應地舞臺表現形式對于數學、物理、化學等學科的具象期待，對于生硬難解的科研攻堅難題的解答過程自然呈現，對于學貫中西、滿腹新知識新思想科研精英獨特形象的想象，都會提出無可比擬的新要求、新期待。劇中汽車拓荒、機器轟鳴卻必是一番新景！編創者將火熱的建設場景分解為生活中最常見的挖土、挑擔、夯石、壓路等分鏡頭，在舞臺調度上分表演區分組進行，解放軍戰士騁懷于大漠戈壁，情境慷慨、干勁十足的建設圖由此拉開序幕。

　　如果說戰風沙、刨戈壁、忍饑餓、挨困苦的表演尚有部分可資借鑒的經驗與手段，那么與科技發展爭分奪秒，與歐亞列強角智慧的競爭卻并無捷徑可循，抽象概念、理論如何“象形”，思想新銳的科學家如何形象，這是《橫空出世》面臨的新問題，也是創作的著力點，更是作品成功的關鍵。前文描述的序幕系解放軍建設群像，而第三場收尾的“算盤舞”則是科研人員的群舞展示，在編創上體現了較新的創作理念。“算盤舞”音樂設計極大地強化了珠算撥打之聲，襯以較為現代的電子音樂旋律，巧妙地糅合了京劇板鼓的強烈節奏感，再配以跳躍流動的多媒體投影設計，早期計算機數據的“0”“1”縱橫排列變化圖案與武戲演員技巧展示渾然一體，高科技的神秘炫幻與京劇技巧的可觀可感得以有機呈現。

　　《橫空出世》以歸國科研人員陳鴻光為第一主角，由文武老生杜喆擔綱，演員條件全面，曾主演《智取威虎山》《沙家浜》《平原作戰》等經典現代戲，具備豐富的現代戲表演經驗、獨到的現代戲表演體驗，并在新創劇目《溫世仁》中塑造了新時代成功商人的形象。為演好陳鴻光，杜喆與主創團隊為發揮其表演優勢，沒少“疊褶”，在典型的【高撥子】音樂中巧妙安排了“搶修冷爆設備”情節，唱腔優美，表演精彩，整體調度且歌且舞，技巧驚人而真情感人。杜喆在這場的表演中很好地化用了《洗浮山》等綠林劇中的技巧，將傳統戲中俠義英雄們敞穿的褶子換成陳鴻光的斗篷。為突出舞臺表演效果，對斗篷作了相應改良，衣料材質更軟而垂度加重，略長于風衣，更顯出表演的幅度灑脫，尤其連續一圈旋子表現風沙卷人的困窘境況更是形神兼備。陳鴻光的助手由優秀青年武生演員王熔基飾演，兩人在舞臺上始終保持著適宜得當的距離空間，各展其技，在典型的音樂板式中賦予豐富的節奏變化。誠如演員自己分析，現代戲的表演，一招一式必定是化用中的創新，山膀、云手等形不必有，而神卻不能丟。

　　風起云涌的國家故事勾連熱血赤誠的個人故事，藝術創新的滔天巨浪迎面擊來，《橫空出世》創作始于主題、故事、人物，而結果卻很可能推動劇種藝術表現手段的嶄新發展與進步。院團創作自然也可以平穩保守，順水行舟，而自覺地、主動地接受挑戰，選擇一個以全新矛盾結構的、塑造嶄新人物群像的、拓展非比尋常場景的、表達時代集體情緒的選題、難題，終歸也將帶來新的矚目與期待。(作者：彭維（單位：國家京劇院）)

　　轉自：光明網

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