“一個剛果人居然知道《打漁殺家》，這對中國文化得有多了解啊？”在798藝術區一家書店的舞臺上，日本人西田聰夸張地稱贊著搭檔——來自剛果（布）的歐陽頌，底下觀眾雖然膚色各異，但都被這句話逗樂了。這是前不久“相聲遇見歪果仁”演出中的一個場景，而這段話則是由中國相聲演員閆佳寶為他們設計的。他也是“相聲遇見歪果仁”這個品牌的發起人之一。
讓外國人了解中國式幽默
閆佳寶出身戲曲世家，八歲開始學習相聲。上大學之前，閆佳寶的老師就是父親，每次學校有演出都是爸爸給寫劇本。就這么說著說著，他把自己說成了文藝積極分子，甚至還以藝術特長生身份考上了北京科技大學。上大學后，他又跟著何云偉、應寧學習，算是入室弟子。
大四的時候，他們跟隨孔子學院去國外進行巡展巡演。在閆佳寶看來，面對國外觀眾，穿大褂兒說傳統相聲，“就像是漢服展示，失去了說相聲的意義。”他轉念一想，自己會說英語，而搭檔張驥又是德語專業，干脆用外語說相聲得了。
說干就干。他們找到北外的專家研究調整劇本，拼湊了一些傳統相聲的小段，用英語和德語說。第一次用外語說相聲就是給外國人聽，倆人別提多緊張了，張驥上臺的時候還把閆佳寶的鞋給踩掉了。閆佳寶現在回看當時的表演，瑕疵很多，臺底下觀眾的笑聲更像是禮貌性的配合。不過，當時國家漢辦的負責人對他們還是很肯定，認為這是中國相聲走向國際的一次有益嘗試。
在大家的鼓勵下，他們琢磨得越來越深入，慢慢尋找其中的機巧。“東西方幽默不同，但也有相同的地方，要能夠找到那個共同的密碼才行。”閆佳寶說。從2012年到現在，每年他們都會跟隨孔子學院去國外演出，每一次都有進步，“2017年在西班牙巴塞羅那音樂宮說了一段《藝術漫談》，那時已經像在國內用中文說相聲一樣，觀眾可以無時差地笑出來，我們還能自如地現掛，充分展示中國人的幽默。”
在閆佳寶看來，中國相聲用英語演出并不突兀，“侯寶林先生非常著名的《醉酒》就是來自一個英語笑話，侯大師用中國相聲技巧表演出來就很經典，如今我們也可以逆向向外國人傳播中國相聲。”如今在北外孔子學院負責對外文化交流工作的閆佳寶相信，自己走的這條路對文化交流而言是一項很有開創性的工作。
讓中國相聲不走尋常之路
語言一直是閆佳寶和搭檔表演相聲的優勢。
2015年他和張驥參加央視相聲大賽，進入十強的作品就是《外語漫談》。這個作品是把傳統相聲中用不同方言說評書，改成了用泰語、韓語、日語、西班牙語等不同國家的語言說。這種創新當時引起了很大關注，這個作品成為他的代表作，也為他的創作打開了思路。
因為張驥學校工作太忙，近幾年閆佳寶主要和烏克蘭人耶果、中俄混血兒緹娜一起說相聲。這種有點特殊的搭配，讓他在參加其它團體演出時顯得有些突兀。希望能有一個平臺讓自己和搭檔們更自如地演出，是他決定打造“相聲遇見歪果仁”品牌的主要原因。
“相聲遇見歪果仁”的演出中，既有閆佳寶和他的搭檔表演，也有一些在華學習相聲的外國演員，還有李丁、董建春、金霏、陳曦等比較有名的青年相聲演員。演出中，外國演員說的多是地道的中國傳統相聲，而受邀前來的中國演員也多會說一些跟外語或異國文化有關聯的作品。
以前說起外國人說相聲，大家都會第一時間想起相聲藝術家丁廣泉，想起他的徒弟加拿大人大山。如今，丁廣泉已經去世，他的弟子們沒了老師的帶領，也很少有演出機會。在“相聲遇見歪果仁”平臺上有幾個人是丁廣泉的徒弟。閆佳寶自己也頗有點“小丁廣泉”的樣兒，雖然剛剛26歲，但已經有了幾個外國徒弟。
閆佳寶說，丁廣泉老先生生前聽到他在教外國徒弟說相聲時，還專門跟他講過教外國學生要注意什么，“可惜老人走得急，沒跟我說太多經驗。”
讓外國演員說相聲更有趣
因為時代的變化，如今人們對外國演員說相聲要求更高了。
“以前大山在臺上說句‘哥們兒’，臺底下就能哄堂大笑，現在再這么干就不行了，觀眾會要求你比中國人更中國人。”在“相聲遇見歪果仁”的演出中，閆佳寶會提高對演員的要求，也會根據他們各自特點插入一些“包袱”。比如自己的搭檔緹娜是中俄混血兒，他就會給她安排大段的貫口；在歐陽頌和西田聰演出的《論捧逗》中，他會特別強調歐陽頌居然知道《打漁殺家》這出戲，畢竟許多中國年輕人都未必知道。
西田聰在北京語言大學上學時認識了丁廣泉，后拜他為師學習相聲。他說，以前丁廣泉老師都是帶他們去社區、養老院等場所進行慰問演出，觀眾都是老年人，而現在演出主要觀眾都是年輕人，即使是同一個傳統相聲，節奏和語言也都有不同。
雖然只舉辦了三場演出，但“相聲遇見歪果仁”已經頗有影響力。“一般年輕的相聲團體要想成功并不容易，這個平臺確實是因為有外國演員的加盟而更受關注，也是在為中國相聲做推廣。”閆佳寶認為，這個平臺最重要的不是一場表演能掙多少錢，而是有一個平臺能讓大家知道有一群人在做自己喜歡的事兒。
轉自：北京日報
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