十年前，文化數字化開始啟動，十年后，國家文化大數據體系框架已成，11項相關標準正式發布，涵蓋了國家文化大數據標準體系、文化數據服務、文化體驗設施、技術及裝備、文化遺產數字化采集技術等多個環節。
文化大數據是如何實現關聯的？如何加工使用？如何做到全景呈現？如何保證文化機構數據的安全？在日前舉行的中國文化計算大會上，中宣部文改辦一級巡視員、副主任兼中國公共關系協會文化大數據產業委員會副主任委員高書生回答了上述問題。
數據如何關聯？
文化領域有大量的數據，包括圖片、音視頻、文物資料等，這些數據數字化后形成了數據庫。但這些數據庫都是由各個文化機構自建自用，并沒有打通，因此形成了數據孤島，使用率很低。
如何將這些數據連到一起，實現共享？
高書生提出了兩個建議，一個是實現內關聯。“也就是擁有數據的文化機構先按照聯合國教科文組織2009年版的文化統計框架進行分類，在此基礎上做編目，然后對這些數據的特征進行描述，標簽化，由此實現內關聯。”
另一個是實現外關聯，這也是比較難的環節。高書生提出，外關聯主要是依托有線電視網絡，把所有文化機構的數據中心貫通連一起，形成一張生產互聯網，也就是國家文化專網。
“國家文化專網是閉環運行，因為要保障數據的安全。”高書生說，“其中的標識解析主要是依托中國主導的一項國際標準，即《信息與文獻國際標準關聯標識符（ISLI）》作為依托，在有線電視網絡部署標識編碼的注冊登記和解析系統，這樣就完成了第一步標識解析。相當于有線電視網絡要開展一項新業務，國家文化專網接入服務，把各個文化機構的數據中心貫通，實現互聯互通，最終的目的是達到外關聯。”
高書生表示，外關聯要達到的目的是把零散的文化數據和不同領域的文化數據貫通起來，比如文化旅游、文物、新聞出版、廣播電視、電影、網絡文化等領域數據，此外還要把不同的形態比如說文字、圖片、音頻、視頻關聯起來，把文化資源和實體關聯起來，最后實現內關聯和外關聯統籌，最終形成關聯數據，“這是文化數字化重要的成果。這種關聯數據由于凝結了專業工作者的勞動價值，所以說這種關聯資產要實現資產化實現交易，讓數據能夠變現，成為文化機構重要的收入來源。”
數據如何加工？
數據最終目的是為了交易，否則數字化就沒有意義。
文化機構接入國家文化專網，實現了標識解析之后，就需要文化生產線來解構數據、重構數據，最后形成兩個產品，一個是通過解構形成的文化資源數據，另一個是通過關聯、重構和呈現形成的文化數字內容，然后就進入了數據分發和內容分發階段。把數據變現，把生產單位的生產成果轉化為資產，轉化為產品，最后可交易。
“生產線一定要堅持守正。”高書生說，怎么實現守正呢？第一數據要保真，第二創作要嚴謹，第三內容要把關，第四互動要有序。“只有這樣才能實現守正。如果不能夠守正，就談不上創新，如果不能夠守正，就不能贏得人們的信任，這個產品的生命力就會大打折扣。”
數據如何全景呈現？
2020年新冠肺炎疫情以來，涌現出很多包括云展覽、云演藝在內的線上文化活動。在高書生看來，這些活動主要是把線下的內容平移到了線上，沒有完全體現出數字化的新體驗。
“文化數字化不能止步于網頁化，把過去一些東西搬到網頁上就萬事大吉。例如戲劇，在線上看的和在劇場看到的不一樣，應該有比劇場更近一步的東西。這其中的空間很大，我們把它叫做全景呈現。”高書生說。
高書生表示，下一步將推動數字化的文化消費新場景，包括線上和線下，線上關注的是大屏和小屏，大屏是電視機，小屏是移動終端。線下關注的是文化體驗園、文化體驗館和文化體驗廳，“這樣就形成了所有體驗場合都能有文化數字的體驗產品，這是我們最終的目的。”
數據如何保證安全？
對文化機構來說，數據安全是最重要的。經調研發現，文化機構最擔心共享之后難以保證各自數據的安全。
能不能有一些前置和有效的手段來確保數據安全？
高書生提出了三道門的觀點。第一道門是依托現有的有限電視網絡建設國家文化專網，因為專網和互聯網是物理隔離，數據沒有流失，而且也不可能被盜取；第二道門是數據的存儲，就是所有的數據中心即使貫通了，還是按照物理分布、邏輯關聯部署，別人需要數據，必須經過授權才能使用；第三道門是所有的數據都形成了唯一的標識符，可以實現溯源。其中前兩道門是最關鍵的。
高書生表示，國家文化大數據體系建設還在進行中，希望每一家傳統文化機構都能夠搭上數字化這輛快車，希望有更多的機構和更多的專家學者能夠加入到這個行列當中，破解在文化數字化過程中可能出現的種種難題，共同推動國家文化數字化戰略的實施以及文化大數據的建設。（中國經濟網成琪）
轉自：中國經濟網
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