維塔工作室視效總監Anders Langlands：《猩球崛起3》是最好的面部捕捉電影

　　如何找到視覺奇觀和故事深度之間的平衡，是每一部依賴視覺特效的科幻電影都需要解決的一個難題。

　　《猩球崛起》系列提供了一個很好的解決方案。將主角設置成為在人類基因工程下誕生的高智商猩猩凱撒，令其成為領導智能急劇提升的猿族首領。在人類消亡、猿族崛起的大環境下，凱撒成為種族的領袖，帶領猿族走向生存和振興的道路。

　　套著猿族的這個殼，有無數的民族振興故事、史詩般的斗爭都能往上套，將故事講出深度自然不在話下。比如在《猩球崛起2：黎明之戰》中，凱撒與猿族經歷的便是如同莎士比亞悲劇中的宮廷內斗。這樣的外殼下，猩猩們的故事，也就成為了人類本身的故事。

　　在《猩球崛起》中，安迪·瑟金斯就很好地表現了凱撒與人類之間的細膩情感

　　到了《猩球崛起3：終極之戰》中，更多的畫面放在了凱撒對于復仇、大愛、種族延續等更加深層的問題的理解與反思。作為領導猿族踏上尋找家園之路的領袖，凱撒需要表現的不僅僅是簡單的喜怒哀樂，復雜的情緒在臉上，每一個細微的表情稍有差池，傳遞出的信息便會與觀眾的理解大相徑庭。

　　事實上，正是杰出的人臉動作捕捉技術，才讓《猩球崛起》這一系列有了拍攝的可能。而能夠做到這一技術的，正是憑借《指環王》系列享譽全球的新西蘭維塔工作室。而飾演凱撒的，正是在《指環王》中率先使用面部捕捉技術拍攝角色咕嚕的安迪·瑟金斯。

　　在《猩球崛起3：終極之戰》上映之前，參與影片制作的維塔工作室視效總監AndersLanglands也來到了中國，揭秘了這樣一部集合了超過1440個特效鏡頭的影片，究竟如何將CG與現實融為一體的。

　　在他看來，《猩球崛起3：終極之戰》最大的特色，正是動作捕捉技術在影片大部分角色中的運用，也令全片95%的鏡頭都需要特效處理。每一只猩猩，都是穿著工作服的演員所飾演的。工作服上分布著含有紅外LED燈的硅樹脂，LED燈的閃光能夠被攝像機所捕捉，而且是“越亮越好，閃光時間越短越好”，這樣才能捕捉得更加清楚。

　　拍攝中的演員

　　正是靠著這些演員的表演，這些LED燈都將在電腦里變成猩猩們活動中骨架，再對其進行一些微調，讓其更像真實的猩猩，再根據一些真實大猩猩的核磁共振成像，就能在骨架上面附著肌肉、皮膚，以及毛發。

　　關節的活動、肌肉的收縮擴張，以及皮膚的褶皺，都需要進行精準設計。而對視效工作者來說，毛發的處理才是難上加難。每只猩猩大約有500萬根毛發，需要專門使用Wig這一工具進行處理，為每一根毛發建模，保證其可以彎曲、扭轉、改變顏色。因為在影片中，不僅需要體現毛發在干凈時、干燥時、潮濕時、濕透時、骯臟時等等一系列不同狀況下的特征，還需要根據不同的場景，比如夜晚的篝火、漫天白雪的反射等，對毛發的光澤進行微調。

　　夜晚篝火暗光下的凱撒

　　這些只是軀干上的問題，算是動作捕捉，而真正的面部捕捉，則需要演員帶著頭盔，前端用一架小型攝像機對準演員的臉部，再在他們的臉上點出無數個小點進行拍攝。

　　不過，由于人類的面部結構和猩猩并不相同，不可能直接拿人類的用，所以在拍攝前，制作不同猩猩的臉部基礎模型也是必不可少。如何做到“有一點智慧、非常厭世，還帶有一些天真浪漫”？這些細膩的表現，需要綜合制作眼睛、眼袋、眉毛、口角以及臉部紋理等細節。

　　當然，為了讓影片最終呈現的品質最為接近真實，最終表情的完成，還是建立在演員的表演上。人類和猩猩最大的區別，是在口角、口鼻和眉毛三個部分。比如，在生氣時猩猩的眉毛動作幅度要大得多，需要采集演員的眉毛變化，再放到模型上進行調整，讓其符合猩猩的眉毛特征。而嘴部周圍的控制和嘴唇的褶皺等，都是通過這樣的方式完成制作的。這樣的制作方式需要極強的計算能力和人力，為了處理好所有特效工作，電腦CPU處理耗時高達1.9億個小時，最多時有430人同時工作。

　　飾演主角凱撒的安迪·瑟金斯在前兩部《猩球崛起》中的表演十分精彩，但可能是因為借助視效而非完全展現個人演技，當時并沒有得到美國電影藝術與科學學院（奧斯卡評委會）的認可，而在《猩球崛起3：終極之戰》中，他所飾演的凱撒有不少面部特寫鏡頭和需要純粹用表情展現的內心戲，在AndersLanglands看來，最終呈現的銀幕表現才是應該被值得肯定的，也希望未來有更多的演員能夠接受面部捕捉這樣的表演形式。

　　正在講解視效制作的AndersLanglands

　　界面娛樂對話維塔工作室視效總監AndersLanglands：

　　界面娛樂：維塔工作室擅長的是實景和CG相結合的視效形式，這與當年創立時深度參與《指環王》系列有關嗎？在這一領域作為探索者，遇到最難以解決的問題是什么？

　　AndersLanglands：確實是《指環王》系列讓維塔工作室躋身世界視效的前列，在當時，《指環王》代表了電影技術的前言，尤其是在動作捕捉、角色塑造方面。當然，對我們這些后來的人來說，最大的挑戰就是如何保持這一優良傳統，繼續創造出能夠吸引觀眾的角色，幫助導演講好故事。

　　從目前的視效技術來看，不管我們多么擅長某一部分，就算我們目前覺得在《猩球崛起3：終極之戰》中做的足夠好，都還總有進步空間。

　　界面娛樂：作為頂尖的視效團隊，維塔工作室參與了大量的電影項目，在你們的工業體系中，通常都是如何與這些好萊塢大片進行合作的？

　　AndersLanglands：在《猩球崛起3：終極之戰》這部影片中，我們有一個總負責的視效總監DanLemmon，然后會把這部片子的視效分成四份，我和另外三位總監分別進行負責。之后，我們再根據自己的部分，再細分給具體的每個人，因為每個人擅長的領域各不相同，比如角色仿真、建模動畫部分等，大家團隊協作才能最好地完成。同時，我們也要考慮到不同制作人員的排期，十分復雜。

　　界面娛樂：如此多人參與，合作起來必定十分復雜。除此之外，畢竟已經做過了兩部，《猩球崛起3：終極之戰》在制作上，還有地方會難住你們嗎？

　　AndersLanglands：大量的細節。我們在完成視效工作時，大部分的工作是分析真實生活中的每一個具體事物，去了解怎么去做到更加真實，這樣才能保證電腦制作的角色更加真實。在片中，安迪·瑟金斯飾演的凱撒，表達情緒時經常會出現臉頰的抽動，這種細節十分微小，會讓凱撒的臉呈現出一種特殊的線條，這是我們需要去注意并完成的。另外，不同的猿族的毛發，在不同的環境下都會有其獨特的呈現方式。在鏡頭前，這些毛發可以是干凈的，也可能下雨打濕了，有的還會很粗糙。

　　同時為了能夠在影片當中表現出不同光源下猩猩毛發的真實感，比如在夜晚烤火時，為了取得最真實的效果，我們讓演員真的回到場景里進行表演，而沒有選擇純CG制作。這些都是最不起眼的細節，但是我們必須將這些全部都做好，才能讓角色變得真實。

　　界面娛樂：您提到了安迪·瑟金斯的表演，在觀影時我們確實能夠感覺到他透過凱撒的臉表現出的復雜情緒，但在此之前這樣的表演并沒有得到學院的認可。您怎么看他借助面部捕捉這樣的高科技進行的表演與傳統表演之間的不同？

　　AndersLanglands：我們進行面部捕捉的這一切工作，都是為了呈現演員最好的表演。不管是我們采集到的表情，還是通過動畫制作的效果，這些都是演員換了一種形式去表現的演技。我覺得，大家更應該針對大銀幕上看到的效果進行評判。

　　在未來，我也希望有更更多的通過動作捕捉技術進行表演的影片出現，如果演員都不排斥這種表演，我們的電影也會更加有趣豐富。

　　界面娛樂：《猩球崛起3：終極之戰》中出現了超過1440個視效鏡頭，在導演的藝術追求和鏡頭實現的可能性上，你們彼此是如何進行合作妥協的？

　　AndersLanglands：導演馬特·里夫斯特別追求影片帶來的真實感，他也對項目十分重視，就算洛杉磯和新西蘭有時差，我們合作時，他依然每天都會跟我們進行交流，幾乎每個周六還會前來進行幾小時的深入交流。

　　他比一般的導演對視效重視地多，而且也重視我們視效團隊的意見。他甚至有種特殊的能力，比如當我們的數碼合成的效果和現實產生稍微產生一點誤差的時候，他就能看出來。雖然他的監督給我們增加了很多工作量，但正是因為他深度參與時給我們的指引，才幫助我們創造出這一部我認為最好的作品。

　　界面娛樂：那主演安迪·瑟金斯會提出一些什么建議嗎？他也算是當代在動作捕捉領域首屈一指的大師。

　　AndersLanglands：實際上，每當他覺得有什么問題時，我們都會重新再去做，因為他說的總是對的。表演是我們和導演都關注的重點，如果制作出的效果沒有完全展現出安迪的表演，就要一直重做直到達到效果。凱撒最后的斗爭，是和自己內心中的惡魔角力，而不是外面的敵人。而緊張情緒需要通過面部表情來展現，每一幀都需要花很長的時間才能完成。

　　界面娛樂：在片中，最多時大概有幾百只猩猩同時出現。你們是怎么進行制作的？

　　AndersLanglands：其實我們只制作了大概超過6套的猩猩數碼模型，3個大型的，3個中型的，還有一些小型的。雖然只有這么幾套，但是每一個改了毛發顏色，外形進行微調之后，就能產生不同的效果。片中有一段凱撒視察傷員時，大概同時出現了200多只猩猩，我們就針對每一只進行不同的調試，終于得到了很多不同的猩猩。

　　版權及免責聲明：凡本網所屬版權作品，轉載時須獲得授權并注明來源“中國產業經濟信息網”，違者本網將保留追究其相關法律責任的權力。凡轉載文章，不代表本網觀點和立場。版權事宜請聯系：010-65363056。

延伸閱讀