對立和融合同在的活力，是上海接納扎哈的理由

　　正在上海藝倉美術館展出的“實踐與探索——扎哈·哈迪德建筑事務所特展”，吸引大量青年觀眾前來

　　著名建筑設計師扎哈·哈迪德因心臟疾病猝逝時，有一種評論的聲音認為，她是一個未能得到中肯評價的先鋒者，也許需要五年或更久，她所期待的更公允的評價會來臨。五年過去了，無論業界是否給出“更公允的評價”，她在年輕一代中的認可度有增無減。本月初，“實踐與探索——扎哈·哈迪德建筑事務所特展”在上海藝倉美術館開幕，時逢暑假，頂著烈日高溫蜂擁而至的年輕觀眾讓策展方感到意外：“沒想到這些年過去，她更受歡迎了。”

　　這不免讓人回想扎哈在上海的首個（也是唯一的）作品建成時，也曾遭遇種種質疑。七年多過去，位于城市西郊的這組超大體量建筑群，從“凌空SOHO”更名為“上海天會”，成為塑造城市新區風貌的地標建筑之一，形成一個頗具活力的新興社區。對建筑美學的品評，或許是曲高和寡的精英文化的一部分，但建筑的觀看者和使用者終究屬于普通人，普通人在居住和活動中流露的態度是直接的、也是誠實的——日復一日生活穿梭在扎哈設計的建筑體里的人們，認同他們日常面對的這道“景觀”，建筑和建筑師都是被認可的。

　　11年前，扎哈在圖紙上繪下那組如水流蜿蜒的建筑墻體和連接橋曲線時，是嘗試在一個充滿朝氣的城市里創造嶄新的都會形象。能吸引一個備受爭議的設計師攜著鋒芒來，能不動聲色地接納了她劍走偏鋒的美學和觀念，并在時間的醞釀中，讓似乎突兀的表達成為多元新貌的一部分，這份對“美”的包容度和欣賞能力，正是上海這座城市軟實力的一部分。

　　空間的流動力和生命力

　　青年建筑師黃元炤認為，扎哈固然專注于單體建筑的設計，但是她對城市的歷史和地理空間是關注的，并且把個人的感知和體悟融入設計思路中，在方法論的層面，她和她的老師庫哈斯不同，但兩者不存在高下之分，何況兩人的精神方向是一致的。“評價扎哈，要理解她的長處——她把空間展現出豐盈的流動力和悸動的生命力，這是建筑和自然的整合。”

　　扎哈曾在一次采訪中提到童年度假的經歷：她和家人去兩河流域的三角洲，那里是伊拉克南方的湖區，游船在交錯的河道與湖泊間航行時，她被自然形成的水流波動和灘頭岸邊的弧線深深吸引。幼年刻骨銘心的景象決定了她對建筑的認知，即建筑的創意源于自然的幾何圖形和數學邏輯。

　　對具體的自然風貌的體悟，轉呈為幾何線條的優雅抽象之美，這種創作理念清晰地存在于扎哈的設計中。位于阿塞拜疆首都巴庫的阿利耶夫文化中心，是當地的“新地標”，也是扎哈眾多作品中的“標志性建筑”。巴庫在里海西岸，是沙和海相遇的地方，特定歷史時期給那里留下許多大型紀念碑和筒子樓公寓。扎哈果斷且悍然地無視了這些街景，她設計的文化中心的外形，回歸了巴庫這座城市直觀的自然風貌——綿延的沙漠伸入海浪深處。這不僅是一座涵蓋了圖書館、博物館和劇院的多功能公共文化空間，建筑自身起伏自由的形態，成就自然和人文結合的景觀。

　　對城市空間的嶄新想象

　　“上海天會”建筑群有著和阿利耶夫文化中心相似的美學意趣。那里過去是水網密布的城郊，隨著城區的擴張和開發，新興的經濟園區毗鄰交通樞紐，成了上海的西面門戶。雖是商業綜合體的項目，這個原屬于SOHO中國的建筑，融合著扎哈對現實的提煉、強烈風格化的個人表達和對城市空間的新的想象。

　　扎哈被頻繁引為談資的是她在設計中不屑于考慮當地環境，尤其是因東京新國立競技場而起的風波。2012年，她提交的東京奧運會主場館設計方案在盲選中勝出（雖然最終未能獲建），整個設計的流線外形像變形的棒球帽，又似飛船，很有未來感。日本建筑大師安藤忠雄一度以為，“這個體育場會成為未來一個世紀的世界體育的圣地”。

　　事實上，正像黃元炤在捍衛扎哈時總結過的：她在單體建筑的設計中注入了對環境的感受和理解。“上海天會”是個明確的例證。虹橋火車站的車次繁忙，客流穿梭，從火車站通往城市各個方向的高架橋上車河川流不息——是這些鋼筋水泥中奔涌的“河流”，是普通人的生機勃勃的流動，給予當代生活無限的動能。扎哈顯然敏銳地捕捉到這番意象。“上海天會”的外觀是朝著不同方向飛馳的動車車頭，4座平行的細長樓群線條簡潔利落，富有動感。樓宇之間由錯落的金屬橋連接，形成網格結構空間和私密的庭院。蜿蜒的連橋不僅提供了功能層面的便利和靈活，也讓整個建筑群的風貌宛如中國傳統草書，有縱任奔逸的瀟灑。

　　扎哈與SOHO中國的幾度合作，出發點是實用主義的，為了制造住宅、辦公和商業配套多合一的綜合體，讓眾多的城市新移民得到“生活-工作-娛樂”一體化的便利。“上海天會”的初衷并不像廣州大劇院或羅馬國立當代藝術館，既是公共文化場所，又是有獎項傍身的、強勢的景觀建筑。當異鄉人從西面門戶進入上海時，對這里的憧憬和想象往往是黃浦江畔陸家嘴的天際線、桐蔭深處的小洋樓和弄堂蜿蜒的石庫門。扎哈的設計，無論在地理空間還是精神氣質，都遠離上海的固有風貌。

　　但生活的巖層錯綜，時代步履不停，一座城市可以擁有新舊平行、交疊的側面，“且破且立”和“融合”是可以同時在場的，重要的是“對立”和“融合”互通的生命力。也許設計師本人生前都沒想到，不屬于她的野心之作的一處商業綜合體，在時間的細水長流中，得到眾多普通人的認同，他們拍下它在晴空下、風雨中和霞光里的樣子，頻繁在社交網絡上感慨“很美”。普羅大眾“所見即所得”的美，是時尚又膚淺的嗎？這不見得，倒不如說，扎哈在設計中注入的張揚的活力，才是在她辭世多年后仍管用的“硬通貨”。

　　記者：柳青

　　轉自：文匯報

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