怎樣做好紅色文物陳列展覽？

　　記者：陳列展覽作為呈現的藝術，是由邏輯思維走向形象思維的過程，策展人需要何種素養？

　　楊衛東：中華文明上下五千年一脈相承，是中華民族的精神標識。無論是宏大敘事，還是見微知著，都應懷著敬畏之心。必須樹立宏大的歷史觀，通過革命歷史陳列喚醒時代記憶，讓大眾更清晰地認識我們的民族、國家和歷史。

　　用展覽做黨史宣傳和教育，是馬克思主義大眾化的重要手段。唯有具備深厚的理論修養，才能駕馭全局，才能梳理大量原始而生動的黨史文物、資料以及圖片，并配以雕塑、景觀、模型、高科技等等，最大程度還原黨的歷史，挖掘其背后的精神，把黨史中蘊含的革命精神以更具有渲染力的方式、以歷史觀照現實的方式呈現在民眾面前。

　　記者：展覽是一項系統工程，策劃至關重要。怎樣才能讓策展不停留在紙面上？

　　楊衛東：策展人首先應是一位歷史學者。無論什么題材，一定是以歷史學作為基礎，使用歷史學的科學方法來進行研究的。其次，策展人是陳列文本方案的編寫者，過程繞不開陳列藝術設計。在通曉國家政策、行業規范的前提下，通過自身的學識以及經驗、智慧去解讀。當然，還需要了解文物、高科技運用、大眾心理學、美學等各方面的綜合知識。

　　博物館的基本職能是收藏、研究和教育。深厚的學術功底和豐富的策展經驗，可以為展覽的延展創造空間與時間的律動。創新能力是策展的生命線。在現實中，博物館、紀念館展示陳列的“千展一面”非常嚴重。創意創新既源于天賦，又源于后天積累，更源于責任感和使命感。

　　記者：展覽設計需要有核心思想。策展的最高境界就是“見精神”。如何提煉有思想意蘊的主題？又如何通過故事構筑敘事空間？

　　楊衛東：主題是來自策展人對藏品的深入研究，以及對時代的敏銳嗅覺等各方面綜合考量。同樣一批藏品，不同組合方式、擺放順序，可以做出完全不同主題的展覽。比如，在寧化長征紀念館，我們使用“東經116°”地理標記，既詮釋了寧化是最遠長征出發地，又點亮了展覽萬里長征第一步和走好新時代長征路的主題，還將枯燥的技術問題以操作指南的形式呈獻出來，便于觀眾理解。

　　無數經典案例證明：講述背景故事，構筑敘事空間，是可以讓觀眾身臨其境的最有效的展示手段之一。故事線就是表達觀點的一種邏輯。通過故事來解讀展項，然后讓參觀者聯系自身實際感受，或者與參觀者的思想產生觸碰，這就是展覽的最終目的，即關注人、關注人的情感。

　　轉自：福建日報

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