最近，中國作家協會副主席、茅盾文學獎獲得者麥家在接受中新網采訪時認為，中國文學不要太在乎諾貝爾文學獎。
他認為，對作家而言，寫作不是為了得獎。大眾可以追捧，但創作者不能以此為目標。內心裝著讀者，回應民眾的關心、關切和關注，不斷挖掘真情實感，并用恰當的語句把它表達出來，才是作家的擔當。
應該說，麥家一針見血地道出了文化產品創作的初心。
但是，為了評獎而創作，并不罕見。
比如戲劇，一些文化單位往往把精力都放在沖獎上，獲獎之后，公演幾場，就放在“倉庫”里了，群眾“只聞其名，不見其貌”，被人戲稱為“幾年做一部，一部養幾年”。也有一些專家評委反映，走心的好作品不多，只能矮子里面找將軍，導致一些獎項含金量在下降。
但記者也注意到，近年來，文藝作品爆款迭出成為一大現象。主旋律電視劇《狂飆》《縣委大院》更是憑實力圈粉，收獲好評如潮。
麥家認為這是一個非常好的現象，也是一種導向：文章合為時而著。我們需要反映真實生活并給人以啟迪的作品。觀眾不會排斥主旋律，排斥的是那些不接地氣、粗糙、不嚴謹的作品。
當下需要的文藝作品，也并非只是被搬上獎壇的。
前段時間舞蹈《碇步橋》和影視劇《夢華錄》霸屏，兩者都受到年輕人的追捧，是因為其將傳統文化以觀眾喜聞樂見的文藝形式充分展現。
麥家認為，主旋律作品不是一堂政治課或者地理課，而是一個文藝現場，它要做到寓教于樂，將理念潛移默化傳播給觀眾，這才是最高明的教育。文藝就是要與民同樂，不能自娛自樂。
在記者看來，我們需要的文藝作品，不僅僅是獲獎作品，更是叫好又叫座的作品，更是滿足人民群眾對美好生活向往的作品，這樣的作品，不獲獎也難。（記者 童笑雨）
轉自：中國新聞網
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