春日融融，和風陣陣。日前，由北京市廣播電視局指導、首都廣播電視節目制作業協會主辦的“2024首都電視節目春推會”（下稱春推會）在京舉辦。該屆春推會參展項目500余部，其中電視劇330余部，網絡劇近80部。
“近年來，電視劇呈新動態新趨勢，'雙治理'取得積極成效助推電視劇收視上漲，新劇目短而精、短而美的創作趨勢逐漸形成；年度精品佳作回看用戶規模高，'重溫經典'頻道亮相熒屏收視上揚趨勢明顯，網絡劇上星播出、微短劇亮相大屏均獲優異收視，電視劇產業建立了愈加旺盛的生態體系。”國家廣播電視總局廣播電視規劃院副院長滕勇在春推會上表示。與此同時，多位導演、編劇及電視劇平臺代表在論壇上共同聚焦打造精品國產電視劇與人工智能（AI）技術助力內容創作，講述精品劇背后的創作故事。
打造精品劇
近年來，國產電視劇領域涌現出一批精品佳作，如《繁花》《南來北往》《大江大河2》《歡迎來到麥樂村》《大唐狄公案》《父輩的榮耀》《一念關山》《星漢燦爛》《追光的日子》等，這些作品實現了口碑與市場的雙豐收。電視劇創作繁榮離不開創作者的孜孜追求，如何進一步打造精品電視劇目，成為當下電視人共同的命題。
創作者對于這一命題有著自己的思考。“我在創作中與很多年輕人有過合作，最深的感觸就是應多向年輕人學習。打造新時代的電視劇，一定要多傾聽新時代年輕人的聲音，以年輕視角連接年輕觀眾，與年輕人共同創作他們愛看的電視劇。”《父輩的榮耀》導演康洪雷在論壇上表示。
在西嘻影業創始人兼首席執行官楊曉培看來，作為內容創作者，要以內容為王，遵守影視創作的規律。
作為平臺方，愛奇藝高級副總裁戴瑩認為，打造精品作品，首先，要開拓新類型，不局限于題材創新，還包括劇集的樣態創新。如今年他們創作的迷你劇《我的阿勒泰》就屬于短劇集的創新。其次，用創新的視角講述與以往創作的不同題材的優秀作品。如電視劇《追風者》，在民國題材這個大層面上，以金融小人物成長的視角，講述民國諜戰的故事。最后，創作者要深耕我國傳統文化題材，因為這類題材的受眾非常廣泛，發展空間較大。
對于如何打造精品劇目，同樣作為平臺方的完美世界高級副總裁曾映雪介紹，2023年完美世界嘗試了多種垂直類題材，如《歡迎來到麥樂村》《追光的日子》《溫暖的甜蜜的》等，無論是原創還是 IP改編，他們都堅持精品化、多元化。“我們一直堅持百花齊放的人才培養合作模式，有多個專業工作室，他們在各自擅長的領域里孵化、篩選、制作作品，最終創作出能夠打動觀眾的電視劇作品，使觀眾有共鳴、有所得。”曾映雪表示。
借助新技術
今年的春推會，與會嘉賓除了關注如何打造精品劇目外，還同時將目光聚焦在人工智能這一新興技術上。如今，人工智能技術正在進入影視制作領域，那么，對于影視創作者來說，人工智能技術到底是機遇還是挑戰呢？
“我是一位大學老師，一方面，我擔心有學生用人工智能寫劇本交作業，失去思考的能力，另一方面，隨著人工智能技術的不斷發展，我關注到當下的年輕編劇會更關注'文生視頻'領域，這對年輕編劇具有很大吸引力。”北京電影學院教授張巍表示。
在康洪雷看來，人工智能技術對于影視創作既是挑戰，更是機遇。“我從業40年，以前我一直很渴望有科技的力量參與到影視創作中，借助科技的力量來解決背景拍攝中的難題。未來已來，我希望人工智能技術會給我國影視創作插上翅膀，讓影視創作飛得更遠。”康洪雷表示。
平臺制作方也積極擁抱人工智能。“愛奇藝已經開始在影視創作中使用人工智能技術，比如迭代綠幕摳像、LED屏幕模擬的最新虛擬拍攝技術等等，這些技術已經應用在影視作品《狐妖小紅娘》《大夢歸離》等項目中，能夠實現實時渲染與實時剪輯。這大大地提升了影視制作效率，未來虛擬拍攝技術會逐漸走向成熟化和規模化。”戴瑩表示。
同為制作方的楊曉培分享了早在2017年拍攝電視劇《全職高手》時就初步運用到虛擬拍攝技術的感受。“人工智能技術的進步其實已經離我們非常近了，但歸根到底操作技術的還是人，創作者的想象力將在技術新階段得到更廣泛應用。”楊曉培表示。
同樣來自平臺方的優酷優象工作室總經理周照中也分享了2023年在制作漫畫改編電視劇《異人之下》中第一次嘗試數字人與真人共同參演的制作經驗。“數字人角色配合度特別高，并且已經可以做到畫面的實時回傳與導演的實時剪輯、風雨雷電的實時同步與渲染。我認為，未來兩三年，人工智能技術在影視制作中會有一個大的顛覆，不管是內容生產還是整體制作。”周照中表示。
不負春光，不負時代。影視行業正攜手同心打造精品，促進行業高質量發展。（記者 李偉）
轉自：中國知識產權報
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