曾幾何時，戲劇表演在觀眾眼中是存在距離感的。觀眾坐在臺下，只能遠遠地觀看演員在舞臺上呈現的人生大戲，無法參與其中。然而近年來，一種特殊的戲劇表現形式--“沉浸式戲劇”似乎為當下舞臺藝術的形式創新提供了范本，讓觀眾能夠打破傳統戲劇觀賞的時空限制，親身參與到劇目的演繹過程中，收獲極具個性化的觀賞體驗。
以沉浸感賦予觀眾“第二戲劇人生”
“在最后揭曉結局前，你最想體驗誰的人生？”6月20日，沉浸式戲劇愛好者小李（化名）在劇目內“管家”的指引下，來到劇中角色的私人房間，參與密碼破譯等各類互動。隨著劇情的推進，小李通過跟隨劇中某位角色的腳步，一同拼湊出了一樁謀殺案的部分真相。
在《No.5魅影偵探》中深入使館舊宅斷案輯兇；在《逆流Sanctuary》中探尋因科技高度發達而產生諸多問題的未來世界秘密；在《唐朝詭事錄·無歸路》中體驗“唐詭”世界的光怪陸離……近兩年，沉浸式戲劇成為消費者娛樂的熱門選項。
據悉，所謂的“沉浸式”，是相比于傳統戲劇形式而言的，觀眾會跟隨演員的步伐進行近距離觀看，并可能隨機觸發單獨劇情。“演員們在用心演繹的過程中，會不斷調整、豐滿人物，而非機械地表演。這種常看常新、抽盲盒式的體驗，是最吸引我的一點。”小李告訴記者。
記者了解到，對于品質過硬的沉浸式戲劇作品，許多消費者往往愿意付出高昂的成本進行體驗。那么，當沉浸式戲劇藝術逐漸引領起一種文化消費習慣，創作者又該如何提供優質的內容供給呢？
新興業態倒逼服務提質升級
“為什么現在的消費者更喜歡沉浸式戲劇？因為傳統戲劇形式很容易讓觀眾坐不住，舞臺感太強，而沉浸式戲劇中的場景更逼真，當觀眾跟隨表演者的步伐逐步推進劇情時，其實也是在將自己代入故事的一個過程，并收獲更加沉浸的體驗感。”熱門互動沉浸式戲劇《唐朝詭事錄·無歸路》運營總監姚宇豪表示，“如今沉浸式戲劇蔚然成風，這也倒逼著店家不斷優化服務，耗費比傳統戲劇表演更高的成本和精力來為消費者提供優質內容。”
記者看到，沉浸式戲劇的場景設計要比傳統戲劇的舞臺搭建復雜的多，小到墻上的一張紙、桌子上的一本書，都可能隱藏著劇情相關的彩蛋，為觀眾的劇情觀感更上一層樓。此外，沉浸式戲劇也對劇目表演者的能力提出了更多要求。“以我們的戲劇為例，除了蘇無名（《唐朝詭事錄·無歸路》劇情角色）的表演者是戲劇演員外，其他的表演者還是專業的舞蹈演員。因為對于戲劇這種表演形式來說，一旦縮短了舞臺與觀眾的距離，就意味著表演者需要付出更多的精力和更加生動的表演才能吸引到觀眾。”姚宇豪說。
“沉浸式戲劇若想實現高質量發展仍需面臨一些難題，例如，如何在帶給觀眾沉浸自由的同時，將觀演雙方的互動維持在適當范圍。值得慶幸的是，隨著產業規模的擴大，此類問題正在逐步得到解決，甚至衍生出了'環境式戲劇'等創新產品。”業內人士指出。
沉浸式戲劇產業方興未艾
“目前來看，沉浸式戲劇的市場前景十分廣闊，產業發展呈現出積極向好態勢。”北京社科院副研究員王鵬表示，沉浸式戲劇市場規模不斷擴大，已成為文化娛樂領域的“新寵兒”。
據中演院線發布的2024年度《中演院線全國演藝市場觀演意向調查分析報告》顯示，在新業態演出購票觀演意愿的調查中，有69.63%的觀眾對沉浸式、互動式、體驗式、環境式戲劇有購票觀演意愿，有55.1%的觀眾體驗過沉浸式戲劇，說明沉浸式戲劇已具備一定的普及度。
2024年，國家發展改革委、農業農村部、商務部、文化和旅游部、市場監管總局曾聯合印發《關于打造消費新場景培育消費新增長點的措施》，提出“打造新生代潮玩聚集地，支持打造一批演藝新空間”，積極布局培育沉浸式戲劇發展。
在談及應如何助力沉浸式戲劇的高質量發展時，廣州眺遠營銷咨詢公司總監高承飛談到：“首先，劇目內容創作需突破瓶頸，避免過度依賴IP，注重原創內容的深度與多樣性。其次，劇目的成本控制與盈利模式也需進一步優化，尤其是在場地租賃、設備采購和演員成本方面。最后，為防止市場產品良莠不齊，有關部門及企事業單位應及時發布行業標準，并制定監管機制，維護沉浸式戲劇產業的良性發展。”（記者 王鑫坤）
轉自：消費日報
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