日前，“山西傳統文化類微短劇劇本創意孵化征集計劃”在山西太原啟動。旨在借助微短劇這一形式，深入挖掘山西豐厚的文化底蘊，推動黃河文化、太行精神、非遺技藝等主題實現現代表達與傳播。
根據由中國網絡空間研究院牽頭編撰的《中國互聯網發展報告2025》，我國微短劇用戶規模達6.62億，市場規模突破500億元，成為內容消費領域的新興賽道。
從網文到短劇的破圈
9月20日，馬廄制片廠制作的、由網絡小說改編的《盛夏芬德拉》在紅果上線，到10月8日時播放量就突破了30億次。平均每集只有2~3分鐘的現象級短劇，不僅迎來了流量豐收，還帶火了取景地浙江多地的旅游。
像《盛夏芬德拉》一樣，有許多短劇改編自網絡原創小說，如《云渺》《念念有詞》《乖乖女》等，實現了從網文到短劇的破圈。以11月上線的微短劇《冒姓瑯琊》為例，其改編自番茄小說作者“東周公子南”的同名小說，該劇以密集的歷史冷門知識和漢語言文學知識讓觀眾津津樂道，原著小說也因此收獲了500多萬新讀者。“網絡文學和有聲游戲、動畫、出版，尤其是短劇、漫劇的聯動日益緊密，IP的全產業鏈開發成為新的增長點。”番茄小說總編輯謝思鵬說。
在百川中文創始人洛古特看來，網絡小說與短劇有很多互通的點，但在實際創作過程中，創作者也會遇到各式各樣的卡點和痛點，這對短劇創作提出了更高要求。比如小說讀者看不懂可以多看幾遍，但短劇觀眾很難做到，“短劇如果有一個點讓人看不懂，即使觀眾想倒回去看，進度條未必能拖到準確的位置，這樣幾次，興致可能就沒有了，觀眾就會流失的。”
深耕細作挖掘文化價值
“主流的不暢銷，暢銷的不體面。微短劇長期以來面臨這樣的問題。長遠發展，精品化是必須過的一個坎兒。” 中國文藝評論家協會副主席李星文說。
在馬廄制片廠合伙人加菲看來，觀眾需求升級，同樣促進著創作者去精耕細作，“該拍攝15天，就不能拍10天”。
微短劇正在呈現越來越“細糠”的狀態，以《家里家外2》為例，劇本8萬字，預計成片300多分鐘，拍攝周期為30天。《盛夏芬德拉》在拍攝過程中轉場多地，運用光影構圖和鏡頭隱喻呈現“電影級質感”。在該劇導演看來，微短劇需要信息密度高，包括比較快的反轉、比較強的情緒、比較多的臺詞或沖突等。
在深耕細作過程中，如何賦予微短劇更多文化價值，并通過賦予文化價值讓微短劇既叫好又叫座，是業界關注的方向。“叫座肯定是大家都喜歡，現在微短劇行業里有很多觀看量破10億、很受大家喜歡的作品，叫好要有文化價值的沉淀，要能在時間的維度上留下來、沉淀下來。”北京廣播電視臺燃劇社首席編劇徐然說。
央視頻目前出品的微短劇超過20部，其首部微短劇是《中國神話》，該劇采用了文生圖、圖生視頻、文生視頻等一系列人工智能技術。“央視頻微短劇的創作核心是來自于優秀的傳統文化，在選題上我們嘗試跳出了微短劇常見的霸道總裁、先婚后愛等題材，嘗試從優秀傳統文化的經典內容引入，激活共同的文化記憶。” 中央廣播電視總臺視聽新媒體中心內容一部副主任楊娜說。
在情感共鳴中感受時代溫度
中國傳媒大學視聽藝術研究中心主任趙暉教授帶領團隊成員深入多省調研，實地考察了全國40多家微短劇基地和相關企業與影視制作公司、創作者、拍攝基地等行業主體進行深度訪談。在他看來，微短劇已經突破了傳統行業用戶的天花板，用戶人群向兩極擴散，1995年至2009年之間出生的Z世代人群和銀發人群為增長最快的觀眾群體，45歲以上受眾占比已經達到四成以上。
“個體影像敘事時代已經到來，尤其是新技術的加持，使得人人都可以是視聽的創作者、生產者。人生就是舞臺，而這支筆已經掌握在所有個體的手中，可以用手中的技術去表達情感。” 趙暉說。
在這樣的情況下，能激起觀眾個體共鳴的微短劇，自然受到歡迎。微短劇《東北愛情故事》全網播放量超過15億，在紅果短劇總編輯樂力看來，這部劇結合了20世紀90年代東北經濟社會環境變化，通過描寫主角“往前闖”的韌勁和擔當，傳遞困境中樂觀向上的精神力量，以“小切口反映大主題”，讓觀眾在情感共鳴中感受時代溫度。
“作品要發人深省，才能引人入勝，然后讓用戶感同身受，最后情不自禁地看完。”剛剛好影視創始人李佳佳說。（趙昂）
轉自：工人日報
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