對于波蘭動畫來說，2017年是值得慶祝的年份。
回顧歷史，1917年，波蘭境內誕生了第一部動畫《誘惑椅子》（Flirting Chairs），今年恰逢它百年紀念；1947年，第一部由波蘭國營工作室制作的動畫《克拉古斯國王的時代》（In the Time of King Krakus）橫空出世，它也是第一部在電影院內放映的波蘭動畫，今年適值它的七十周年紀念。為此，不僅在波蘭各地，國外也陸續舉辦了各類紀念活動，重溫過去七十年里涌現的出類拔萃的波蘭動畫作品。
馬辛·季日茨基在上海當代藝術館舉辦的講座現場
而今年的上海國際電影節上，不但安排了波蘭當代動畫短片的特別放映，波蘭大使館文化處和上海師大世界電影研究中心還請來電影史學家馬辛·季日茨基（Marcin Gi?ycki）舉辦講座，介紹波蘭動畫的沿革。
馬辛·季日茨基是波蘭著名的藝術史和電影史學家、批評家、導演、攝影師。作為電影史學家和批評家，他出版過《先鋒對電影：兩次世界大戰的20年間波蘭動畫的先鋒觀》、《不只有迪士尼》等著作，還曾參與編輯季納伯托·本達西的《波蘭動畫電影》一書；作為導演，他制作的影片包括《揚·列尼查的島》、《丹尼爾·施切呼拉的游記》等。
在與中國媒體的交流中，他解釋了歷史上為何能有那么多優秀的波蘭作品問世、轉型時期的問題、各家藝術院校的特點以及發展現狀等我們少有機會了解到的關于波蘭動畫的方方面面。
Q：冷戰時期，政府對動畫是什么態度？
A：因為波蘭動畫經常在國際電影節上拿獎，政府覺得這能為國家帶來聲譽。于是相比較劇情長片，對動畫的態度就變得寬松多了。
Q：政治轉型之后，波蘭動畫為什么反而陷入了低谷？
A：主要是因為國家在轉型之后，經歷了一個混沌期，當時沒有什么機構能幫助獨立的動畫創作者去拍攝新作。事實上，不光是動畫，包括電影在內的所有文藝作品，產量都急速下降。好在當國家的各方面都進入正軌后，政府慢慢還是想到了要來關心文化。于是，2005年，波蘭電影學院成立了。它的主要作用就是為動畫等各種影視項目提供資金支持。
目前的情況還是挺不錯的。對想拍電影的人來說，波蘭電影學院已經不是唯一獲得贊助的渠道，還可以直接向文化部遞交申請，另外一些地方機構也出臺了輔助政策。
Q：那是不是可以這樣理解：過去和現在，在波蘭，拍電影的錢主要還是來自于政府層面的撥款？
A：沒錯，尤其是動畫方面，可以說99%都是由國家投資拍攝的。再進一步說，那些獨立動畫——跟電視上播放的動畫片還是有所差別的，幾乎全由國家投錢。不過，其中也有一類作品很難從機構拿到補助，就是實驗動畫，因為受眾面實在太狹窄了。好在波蘭的實驗動畫有很好的傳統，現在也經常在國內外的電影節上贏得獎項。
Q：波蘭動畫導演主演來自羅茲電影學院、克拉科夫藝術學院和波茲南藝術學院，還有一些人自學成才。能不能介紹一下他們各自有什么特點？
A：事實上，波蘭有很多高等學府都設有專門的動畫專業，除了以上三家，據我所知至少還有三家。不同學校的主要區別其實就在于導師的不同。比如克拉科夫藝術學院里最有名的教授是耶日·庫恰（Jerzy Kucia），他對這個學校的學生有很深的影響。不過，這里說的影響，主要也是在這些學生畢業之后的頭幾部作品里，慢慢地各人還是會形成自己的風格。
而在名氣最大的羅茲電影學院里，聚集了許多已經功成名就的導演，學生接觸的導師更多，個人的影響也就不那么明顯了。所以觀看羅茲學生的畢業作品，能發現更豐富的風格和技巧。
如果說這些學校有什么共同點的話，那就是現在動畫專業的學生以女生居多，而過去波蘭的動畫導演大部分都是男性。這個現象也讓波蘭動畫的風貌有了變化：女導演的作品往往更感性，感情更充裕；而且主題也多傾向于女性主義。
至于原因，首先高校的錄取比例，女生要高于男生，而且可能因為現在男生更喜歡從事游戲方面的工作。
說到自學成才的動畫導演，他們大部分都有藝術專業的學歷背景。從藝術到動畫，中間的這段旅程其實很短，而且現在主要是CG動畫，用自己的電腦來做就行了。
比如《大教堂》（Cathedral）的導演巴金斯基（Tomek Baginski），他原本讀的是建筑設計專業，學了兩年之后就退學進入一家特效工作室學習動畫制作。
波蘭動畫大師耶日·庫恰在克拉科夫藝術學院動畫學院執教多年，對學生有很大的影響。
《大教堂》的導演巴金斯基原本就讀建筑設計專業，學了兩年之后就退學進入一家特效工作室學習動畫制作。
Q：波蘭現在有足夠的動畫方面的人才儲備，那么有沒有人才流失的現象，比如選擇去為迪士尼這類大公司服務？
A：波蘭畢竟還是一個小國家，波蘭的動畫又主要是針對國內市場，大都是波蘭語，國外的人要欣賞，存在語言上的隔閡，所以目前還沒有大量被好萊塢挖角的情況。
另一方面，波蘭動畫大部分都是側重藝術性的作品，那些導演其實更希望能在國際舞臺上跟出自好萊塢或者日本工作室的作品一較高下，比如《至愛梵高》（Loving Vincent）就是波蘭和英國的合拍片，風格上保留有波蘭動畫的藝術特色。
波蘭和西班牙合拍的動畫長片《金色朝露》雖然有商業上的野心，但沒能獲得成功。
Q：那么社會轉型后，有沒有出現更多在商業上有野心的作品呢？
A：嘗試是有的，但在國際上獲得成功的不多。比如2015年，弗羅茲瓦夫的一家工作室和西班牙的一家工作室合作了一部長片，叫《金色朝露》（Golden Drops）。創作者的本意是希望它能跟美國或者日本的那些在院線里放映的商業動畫競爭一下，但結果它并沒有獲得太多關注。
目前，最有前途的商業作品還是電視里播出的動畫片，不過這也是最近幾年才發展起來的，之前的1980年代、1990年代，甚至新世紀初都處于停滯狀態。
Q：過去和現在，波蘭動畫分別是通過什么渠道播出的呢？
A：以前，首先是電視臺會安排專門的欄目，比如我爸爸就主持過一個節目叫“波蘭動畫電影院”；還有就是電影院放映電影之前，會先放一個動畫短片；以前華沙還有一家電影院，是專門播放動畫短片的，如果你有時間的話，可以坐在里面看上一整天。可惜的是，這家電影院不久之前關門了。
現在的波蘭電視臺不再積極地推出動畫短片，只有一個針對國外波蘭人的頻道能夠經常看到。眼下主要的觀看渠道就是各種各樣的網站，付費的免費的都有。
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