第24屆北京國際圖書博覽會現場側記

讓世界讀懂文學故事里的中國

——第24屆北京國際圖書博覽會現場側記
 

　　在本屆北京國際圖書博覽會上，新書展示、版權合作、作家對談等文化活動，在不同場館中交替進行著，令人目不暇接。但其中，文學的話題最引人注目，作家張煒、賈平凹、張悅然等紛紛與中外出版人、讀者暢談中國文學的話題。

　　其中，一場“故事溝通世界：莫言對話30國漢學家”的文學座談，尤為矚目。對話中，外國漢學家們直言自己的困惑和期待，莫言也一改往日的惜字如金，坦言創作心態的變化。

　　外國讀者了解中國的愿望越來越迫切

　　一位來自德國的年輕翻譯說，莫言在德國擁有非常多的讀者，他們喜歡從莫言的書中了解中國的歷史、傳統以及當代故事。但年輕的德國翻譯有些擔心，外國讀者通過閱讀了解中國的愿望越來越迫切，這是否會影響莫言的創作？

　　“我說過，寫作中最好忘掉讀者，這并不意味著輕視讀者，因為每個讀者心中對好小說的評價是不同的，作家如果過多考慮讀者口味，會無所適從。”莫言否認讀者的偏好會影響自己的創作，但他也承認，作為諾貝爾文學獎獲得者，讀者對自己的期待，會形成壓力，讓自己在推出新作品時，更加謹慎。但對于自己的創作而言，最大的壓力來自于“對小說藝術病態般的熱愛”。

　　“任何其他榮譽都無法替代這種熱愛。”莫言說。

　　獲得諾獎五年后，莫言終于將有新作面世。“我在故鄉寫了一批短篇小說，最長的不超過1萬字，其他都是5000字左右。由于社會、生活都在發生變化，過去的很多人物形象已經退出了各自的歷史舞臺，一批具有時代感的年輕形象，開始出現在鄉村、城市等各個領域。”莫言說，這給他的創作提供了豐富多樣的資源。他的新作即將在《人民文學》雜志和《收獲》雜志發表。

　　翻譯讓中國作家走向世界

　　來自德國、以色列、羅馬尼亞、土耳其的漢學家們，紛紛講述著對莫言作品的解讀，而莫言注意到，這其中年輕的漢學家越來越多，他們的中文表達也越發順暢規范。這讓他感到欣喜：“中國作家能夠走向世界，成為世界文學的一部分，中間的橋梁就是漢學家。”

　　翻譯這座橋，決定了讀者抵達外國文學的距離。莫言認為，小說《檀香刑》的日文版就做到了高水平的翻譯。在《檀香刑》中，莫言虛構了一種名為“貓腔”的山東地方戲，每一章開頭都有一段“貓腔”。為了讓日本讀者感同身受，譯者吉田富夫下了一番功夫，將“貓腔”轉化成日本的“五七調”，實現了語言節奏感的轉譯。莫言曾問過日本讀者的讀后感，他們與中國讀者竟有了相同的感受：耳邊似乎始終有一種音樂在繚繞。

　　作家張煒也有同樣的感受。長篇小說《古船》是張煒被翻譯成外語最多的作品，約有20多種版本。但作品的故事翻譯出去了，文字間的藝術感能否傳遞出去，翻譯起到了重要作用。在法國時，張煒曾與讀者當面交流，有讀者認為《古船》中壓縮了作者大量的激情和感悟，感受到了生命的飽滿。張煒認為，這就是成功的翻譯。

　　在圖博會上，人民文學出版社舉辦了作家阿乙海外版權成果分享會。阿乙，這位年輕的70后作家，既沒有著作等身，也沒有獎項加持，卻憑借著不多的作品，如小說集《灰故事》《鳥看見我了》和小說《下面，我該干些什么》等，受到了多國出版社的關注，翻譯的力量不容忽視。

　　《下面，我該干些什么》意大利語的譯者、漢學家傅雪蓮表示，意大利喜歡看書的人越來越少，但阿乙的作品在意大利出版了一個月就再版，是一個很大的奇跡。

　　“當你翻譯文學的時候，可以看到世界后面的另一個世界，甚至可以觸摸到這片土地后面的土地。”黎巴嫩雪松出版社CEO赫炎表示，翻譯中國文學，翻譯阿乙的作品，就是為了讓其他國家更加了解中國，目前他已和人民文學出版社簽署了戰略合作協議，除了已經出版的鐵凝、路內、阿乙的作品，還將在未來三年內逐步推出十部當代文學作品。

　　一位讀者在聆聽多場文學對話后感嘆，在文學的國度里，世界各國正在通過閱讀靠近彼此，他們越來越讀懂文學故事里的中國。

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