“攝影的語言—杜塞爾多夫學院”展開幕

　　伯恩和西拉· 貝歇夫婦將“新客觀性”注入了現代的、概念性的攝影藝術之中。儲氣罐和水塔等客觀且有文獻記錄的工業建筑攝影系列作品就是典型代表。安德里亞斯·古斯基以尺幅巨大的照片向我們展示全新視角下的世界。無論是F1進站或者海洋表面，還是國家慶典等主題，在他的鏡頭里，所有的人和物都被當成巨型萬花筒之中的背景。他的作品彰顯精湛技術的同時，還透露出他對世界冷靜客觀的觀察。
 

　　坎迪達·霍弗的作品中沒有人物出現，但卻和人息息相關。本次展出的作品《巴西系列》別具魅力，攝影的客觀性與巴洛克式的奢華在此相互碰撞。20世紀90年代早期，托馬斯·魯夫憑借一系列客觀且細節清晰的肖像攝影名著一時。90年代后期，他又通過放大和加工一系列事先拍攝的星空照片或提前制作的報紙剪影進行藝術創作，以這樣的方式賦予圖像以全新的面貌。托馬斯·施特魯斯中意于在風景照、街景照或者博物館觀眾照與相關研究之間建立歷史性、功能性以及社會性的關聯。在其作品《天堂》中，半昏暗色調中是熱帶植被光影斑駁的綠色和叢林溪水的蜿蜒流向。卡塔琳娜·西維爾丁的作品可以看做是存儲記憶和知識的介質。安德里亞斯·穆埃則試圖在空曠的空間和真實的圖片內容之間建立一種聯系。本次展出的五件冷藍色調的大自然題材作品，常常與德國風景畫家卡斯帕·大衛·弗里德里希的繪畫相提并論。
 

　　展覽總策劃、中央美術學院院長范迪安在致辭中表示，“德國8”是對德國藝術50余年來學術脈絡的一次集中展示。在全球文化資源需進一步整合的背景下，此次展覽嘗試了一種新機制，也意味著中德兩國在文化交流上的創新。展覽總策劃，德國波恩藝術文化基金會主席斯邁林強調此次展覽是多方合力的結果，正是由于參展藝術家們優秀的創作才讓此次展覽得以最終呈現。民生美術機構管委會主任陳國強認為，此次展覽給中國觀眾提供了一次難得的近距離欣賞德國當代優秀攝影作品的機會，是中德兩國深化文化交流的成果。他希望借助此次展覽，促進中德兩國民間的文化交流，給社會公眾帶來豐盛的視覺享受。作為此次參展藝術家代表，卡塔琳娜·西維爾丁希望未來有更多的中國攝影藝術到德國展示中國的歷史、現在與未來。
 

　　展覽開幕式前，德方嘉賓斯邁林、安德里亞斯·穆埃、卡塔琳娜·西維爾丁、史戴芬·弗魯賀特和中方嘉賓王川、繆曉春、楊小彥、王慶松、周旭君、郭曉彥，圍繞中德當代攝影這一主題展開了深入的學術對話和交流。
 

　　據悉，此次展覽將展至10月22日。