“關漢卿和朱簾秀在獄中相互道別，我們專門錄制了劇中的唱段，經過反復試驗決定怎么運用。”《關漢卿》的導演唐燁介紹話劇創作排演過程時說。
開演這晚，在首都劇場，戲里，元代戲劇家關漢卿和他的朋友們不畏強權，認真創作、演繹著元雜劇《竇娥冤》；戲外，演員們在舞臺上忘我投入地詮釋著一代大家的戲劇人生。時隔五十多年，北京人藝繼1958年、1963年兩度排演后，對《關漢卿》進行了第三次排演，于日前首演。
話劇《關漢卿》正式登陸首都劇場舞臺。光明圖片/視覺中國
1958年，現代劇作家田漢創作話劇《關漢卿》，講述“元雜劇的鼻祖”關漢卿因不平于民女朱小蘭被誣處死，憤而完成了《竇娥冤》的創作并因此得罪權貴并獲罪的始末。“我們與元代，與元代的文化名家們錯過了數百年，希望觀眾看后，能想到這段歷史，能去追憶我們的文化傳統。”如導演唐燁所說，此次重新排演這部作品，既是對北京人藝六十五周年的紀念，又是一次對于中國傳統文化的集體致敬。
“大家都有勁兒，這戲才有意思”
“歷史書上對于關漢卿的記載很少。田漢筆下的關漢卿只是一個舞臺形象，但是他的作品卻流傳了下來，我們就能從這些作品中去窺探他，演出我們眼中的關漢卿。”關漢卿的扮演者王斑認為，相比于把關漢卿演得“偉大”，不如演出他的真。于是觀眾看到了一位詼諧幽默，單純可愛，懷有赤子之心，又可親近的關漢卿。
“這個關漢卿是有溫度的，他的心是滾燙的，所以才會為不平的事仗義執言。他又是溫暖的，所以即使進入了監獄，也始終微笑著。”王斑認為，要把自己的理解呈現在舞臺上，用細膩的表演去打動觀眾。
“我們這些青年演員，在戲里真的是各有各的狀態，大家都有勁兒，這戲才有意思。”劇中另一位重要角色，關漢卿的紅顏知己朱簾秀由北京人藝青年演員于明加扮演，她認為之前的戲曲身段對自己演繹歌伎身份的朱簾秀很有幫助，但是最重要的還是演好人物，“要把人物的性格特點、氣質狀態演出來。朱簾秀的一招一式，一顰一笑，在臺上不是在走調度，而是她內心節奏的表達。只有情感真實了，人物才立得住。”
“分明是熟悉的歷史，卻有意外的驚喜”
這樣的認真，也體現在本版《關漢卿》的幕后創作者身上。對于劇中一直讓關漢卿妥協的“葉和甫”這一人物，導演唐燁說道：“他不是一個壞人，只是價值觀有所不同。”他們嘗試以現代觀眾的眼光去重新理解詮釋劇中人物，“這版《關漢卿》最大的特點就是老戲不舊，雖然作品已經誕生了五十多年，但是這一點絲毫也不會成為當代觀眾觀看的障礙，因為我們用現代人的眼光去看它，理解它，在情感上就很有共鳴。”
不僅是體現人物強烈矛盾沖突的幾場重頭戲，就連過場的群戲也被人藝創作者們安排得新意十足。觀眾在動靜結合的群戲里，既可以看到前面演員的表演，又能看到后面全部靜止演員的烘托，一動一靜間層次清晰，趣味盎然。“分明是熟悉的歷史，卻讓觀眾在觀看時不時有意外的驚喜。”導演唐燁這樣講述創作初衷。
此輪演出將持續至10月7日。將在近半個月的時間里，觀眾們有機會看到，無論是古代，還是現當代，對文藝認真、對觀眾真誠的態度，穿越千年，始終未變。
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