佳士得上海夜場估價最高的夏加爾《新婚》，流拍了

 

　　然而，另一方面卻是夜場封面拍品夏加爾的流拍和一組西方藝術作品的流拍，原本向上海拍場穩定輸出的西方大師藝術作品為何遭遇滑鐵盧？本地化經營五年的佳士得會動搖耕植的信心嗎？佳士得首席執行官GuillaumeCerutti（施俊安）在接受澎湃新聞（www.thepaper.cn）專訪時表示，進入中國大陸短短五年，佳士得不斷調整拍品以適應本地市場，保持每年一次拍賣，且不會因為業績不佳終止發展和關閉上海拍場。

 

　　其中的趙無極晚期作品《24.12.2002-雙聯作》高1.95米、寬2.60米。創作這幅作品的2002年，正是趙無極當選為法蘭西藝術院院士的年份。畫作上方一抹湖藍色與下方的梅紅色，以及大面積的暖褐色融合為背景色。這件令人感到律動著能量的粉紅色柔美畫作與趙無極早期作品著重用筆的力度及油彩的厚重方式不同，不但探索了色彩，光線及用色的巧妙運用，更散發出輕盈的氣息。

 

　　今年5月，香港佳士得春拍中，一件尺幅更大的趙無極創作于1960年代的畫作以1.54億港元成交，刷新了藝術家的拍賣紀錄。作為香港拍場的標配，趙無極拍品第一次出現在佳士得上海拍場。一次拍賣，6件趙無極，史無前例的規模之中是佳士得調集香港優質資源北上背水一戰的決心，不過，這一針強心劑并沒有完全達到效果。夜場拍賣中，兩件估價超過650萬元的趙無極畫作沒有成交，這與半年前出現在香港拍場的一幕十分相似。

 

　　從香港到上海，通過趙無極的個案可以看到，買家對名家和高價拍品的眼光越來越挑剔，作品的性價比倍受考量，這一點也被當天下午的拍賣證明：3件估價在百萬元以下的趙無極水彩作品全數成交，其中兩件在開拍1分鐘內就飆出最高估價。一幅同為粉色的水彩畫以140萬元落槌，超過最高估價2倍。一幅尺幅僅有11×14.5厘米的曾梵志彩色鉛筆畫以120萬落槌，超過最高估價2倍，成為下午拍賣的一個小高潮。曾經傲視中國當代藝術的F4，盡管已風光不再，但這幅迷你的“粉紅笑臉”不失為昔日的一抹余暉。2016年法國藝術家貝爾納·布菲（1928-1999）的一件描繪小丑的作品《埃米爾》以高出最高估價（140萬元）的180萬元成交，2014年同一題材的夏加爾油畫以843萬元成交、2015年的夏加爾紙本畫作以195萬元成交。這些原本穩定的上海拍場“籌碼”為何會在今年集體遭遇滑鐵盧？一位業內人士在接受澎湃新聞（www.thepaper.cn）采訪時表示，作為西方藝術在中國的推動者，看似穩定的籌碼并不能一勞永逸，買家對熟悉的藝術家名單逐漸產生疲勞，更傾向于直奔頂尖精品，達利雕塑的高價成交也有相對偶然的因素。來到上海拍場的作品，相對紐約和香港的頂尖精品，仍處于第二流水準，這不能說是佳士得的誠意不足，但至少說明在上海還“冒不了這么大的險”。目前，藏家口味不斷全球化，在中低端價格上偶然性因素較強，而高端價位還缺少符合價位的精品供應。

 

　　專訪佳士得首席執行官施俊安：我們在中國大陸市場，首先需要學習

 

　　澎湃新聞：上海拍場這次總共帶來6件趙無極的作品，是前所未有的。不難看出是舉佳士得亞洲，尤其是香港之力，助力上海。今年5月香港拍場創下趙無極拍賣最高紀錄之后，香港拍場的標配第一次北上內地，這可否視為一劑背水一戰的“強心劑”？

 

　　施俊安：是的，我們的確將趙無極的作品作為一針強心劑。今年是第五年在上海舉行拍賣，我們認為這是一個合適的時刻向上海推出重要的作品。其中的頂級拍品就是趙無極的雙聯作。

 

　　澎湃新聞：由于趙無極作品半年前剛剛在香港創造了紀錄，業內人士不乏擔心，短期內連續推出他的重要作品，是否會有“過度消費”趙無極的問題。

 

　　施俊安：我不這樣認為，趙無極是一位偉大的藝術家，他的主要作品都有很大的潛力獲得突出的拍賣價格。我不認為藏家對偉大的作品會有審美疲勞。其實，其他的品類，例如古典大師系列，或者畢加索的作品，每次拍賣，買家都對大師作品有很大的需求。因此，趙無極的作品會受到藏家和買家的追捧。

 

　　澎湃新聞：相比近五年上海秋拍夜場作品，尤其是2015年，本次夜場拍品，當代水墨部分大幅收縮，這是出于什么考慮做出的調整？

 

　　施俊安：在這種變化背后并沒有特別的策略。每次拍賣的作品都取決于委托方。今年上海拍賣的概念，與往年有些不同。第一場開創主題，希望打造更多元化的概念。盡管當代水墨只有一幅夜場拍品，但并不代表以后當代水墨會越來越少。

 

　　澎湃新聞：不久前，佳士得公布了2017年上半年的年報，藝術品成交總額達23.5億英鎊。這個數字較去年上升，但相比2014年同期的27億英鎊和2015年同期的29億英鎊仍有下降。你如何看待這一趨勢？

 

　　施俊安：2014和2015年的市場表現的確非常強勁，達到了市場的頂峰。2017相比2016年有復蘇的趨勢，背后的原因在于，去年賣方整體上顯得比較謹慎，而今年他們愿意拿出更多的作品上拍，供應較去年更為充足，而買家則保持著一貫的活躍度。2017年還沒有恢復到2014和2015年的頂峰期，但也呈現了向上的趨勢并將延續下去。

 

　　澎湃新聞：上海拍場五年來的業績有目共睹，作為新上任的CEO你如何評價上海拍場五年來的表現？

 

　　施俊安：五年相比佳士得250年的歷史是很短的時間，但是從這五年也能看到未來在此發展的潛力。這里的買家相當活躍，相應的，我們要確保拿出合適的拍品。作為國際拍賣行，在這里能夠拍賣的作品種類是有限制的，只能拍賣1949年之后的藝術作品，這一點與香港和歐美都不同。我們希望進一步擴展拍品，增加多元性，這也是我們今年首次帶來趙無極作品、盆栽作品，以及設立“當代書房”專題的原因。

 

　　澎湃新聞：觀察2013年首場秋拍以來佳士得上海拍場的成交數據，呈現持續下降的狀況。如果上海拍場交易額持續低迷，是否會考慮關閉上海拍場？

 

　　施俊安：我可以肯定地回答，我們不會關閉上海拍場。我們在中國大陸市場，首先需要學習，了解哪些拍品在這里受到歡迎，哪些拍品在當前條件下需要調整，總而言之，就是先去適應這個市場，而并不會因為業績不佳就終止發展，我們依然會保持每年一次拍賣，同時利用上海的窗口，展示佳士得全球的精品。中國對我們來說，是非常重要的市場，我們也具備強大的抗壓能力，堅持不懈推動上海拍場的發展。

 

　　澎湃新聞：剛剛說到，上海拍場其實剛剛起步，而香港佳士得今年是第31年。你認為在香港佳士得的發展歷程中，有哪些經驗是值得上海學習的，哪些又是上海所面臨的獨特的問題？

 

　　施俊安：我先回答問題的第二部分。上海拍賣中心面臨的主要挑戰是，在中國大陸拍賣還有限制性政策，未來是否有可能擴大拍賣作品的范圍。我們會繼續加大在中國大陸的參與，提高活躍度，希望通過各種努力，使中國政府看到佳士得尊重中國的市場規則，并致力于在此地長期發展的意愿。如果我們能在未來充分實現發展潛力，對中國藝術市場、對中國經濟、對佳士得來說，是多贏的局面。

 

　　通過在香港30年的經營，我們學習到很多，例如如何策展，如何引進新的拍品品類。起初，亞洲買家重視亞洲藝術和奢侈品，我們會側重于這個部分，現在我們會通過私人洽購展覽，介紹更多西方作品到香港，11月將有莫奈作品在港展出。在香港的30年可以說是一個“長征”的歷程，這個經驗可供中國大陸市場借鑒。由于香港的經驗，中國大陸的學習曲線可以大幅縮短。