▲ 天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首 羅征 攝
今年除夕夜，流失海外近一個世紀的天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首，作為2020年回歸祖國的第100件流失文物，亮相中央廣播電視總臺春節聯歡晚會，億萬公眾共同見證了佛容綻放的激動時刻。緊接著，佛首又在北京魯迅博物館“咸同斯福——天龍山石窟國寶回歸暨數字復原特展”中展出，一時間關于該文物的信息持續刷屏于各大媒體平臺，點燃了國人對文物回歸話題的討論熱情。在領略佛首之美的同時，更多人開始關注和挖掘該文物背后的動人故事、艱辛的歸國歷程。
佛面含笑 震撼人心
▲ 佛首在北京魯迅博物館“咸同斯福——天龍山石窟國寶回歸暨數字復原特展”中展出。 薛帥 攝
如今，該佛首正靜靜矗立于北京魯迅博物館陳列廳序廳的“C位”。走進展廳，即會被其氣場所震撼，只見其肉髻低平，臉龐圓潤，嘴角微揚，眼帶笑意，給人親切、慈祥卻又不失莊嚴的溫暖。
為配合佛首展出，博物館還將館藏的27件北朝時期造像拓片等文獻，特別是一組8件出自天龍山石窟第2、3窟的造像拓片首次集中展示。展覽同時呈現天龍山石窟基本情況、第8窟概貌和藝術風格、石雕佛首介紹等內容。魯迅博物館副館長李戰崎透露，自佛首亮相春晚以來，博物館春節期間參觀預約接近飽和。
▲ 天龍山外景 太原市天龍山石窟博物館供圖
▲ 天龍山石窟第8窟外景 太原市天龍山石窟博物館供圖
天龍山石窟位于山西太原，為全國重點文物保護單位，始鑿于北朝東魏時期（公元534年至公元550年），歷經北齊、隋、唐等不同時期開鑿，形成洞窟25個，造像500余尊。“天龍山石窟以嫻熟的雕刻技藝、細膩的表現手法、鮮明的時代特征、豐富的生活氣息著稱于世，是佛教石窟中國本土化的典型實例，反映了南北朝至隋唐時期中國石窟藝術的卓越成就，在石窟藝術史上占有重要地位。”國家文物局副局長關強介紹，20世紀20年代，天龍山石窟遭到大規模盜鑿，超過240尊雕像被盜，幾乎所有造像頭部甚至造像全身被盜運境外，現收藏于日本、歐美博物館以及私人手中，破壞程度在中國石窟寺中最為慘烈。
此次回歸的佛首，是百年來第一件從日本回歸的天龍山石窟流失佛雕。經實物鑒定、科技檢測，并與歷史照片比對，專家認為，該佛首源自天龍山第8窟北壁佛龕內佛像。
近日，與演員張國立一起在春晚揭秘天龍山佛首前世今生的北京大學考古文博學院教授、云岡研究院院長杭侃又現身北京魯迅博物館，為廣大觀眾做了一場線上講座《天龍山石窟的歷史與藝術》。“佛教對中國古代社會影響很大，留下了大量的佛教藝術品，包括各地的石窟造像。古代的工匠在開窟造像的時候都無比虔誠，就像米開朗基羅所說‘自己手中的雕刻工具，是在粗糙的石頭表面下，喚醒里面早已存在的生命’。這些藝術杰作，即使你不了解其具體的內涵，你也會覺得它們好看，何況深入了解石窟造像的內涵后，會有多么熱愛，可想而知。”杭侃說。
“回家”之路曲折又振奮
“該佛首是研究天龍山石窟乃至我國古代石窟藝術的珍貴實物標本，具有重要的歷史、藝術和科學價值，暫定為國家一級文物。”關強說。
該佛首經歷了怎樣的追索過程？國家文物局相關負責人給出了一份詳實的追索日程與文物回歸時間表。
2020年9月14日，國家文物局監測發現，日本東瀛國際拍賣株式會社（簡稱拍賣行）擬于東京拍賣一尊“唐 天龍山石雕佛頭”，疑似山西省太原市天龍山石窟在歷史上流失的文物。經組織鑒定研究，判斷應屬天龍山石窟第8窟北壁佛龕主尊佛像的被盜佛首（隋代）。
于是，國家文物局立刻啟動追索機制，確定“叫停拍賣、爭取回歸”的工作目標，10月15日致函拍賣行，要求終止與該佛首相關的拍賣和宣傳展示活動，予以撤拍。10月16日，拍賣行積極配合，作出撤拍決定，終止有關宣傳。國家文物局與拍賣行董事長張榮（旅日華僑，浙江杭州人）取得聯系，鼓勵促成文物回歸。
10月31日，張榮與日籍文物持有人談判完成洽購。經國家文物局充分溝通，張榮決定將佛首捐獻給中國政府。11月17日，我國駐日使館舉辦文物移交儀式，張榮將持有的天龍山石窟佛首無償捐贈給中國國家文物局，移交使館保管。國家文物局組織中國文物交流中心、北京魯迅博物館等相關單位，在我國駐日使館、北京海關全力支持下，取得日本文化廳文物出境許可，于12月12日12時，將佛首安全運抵北京，當日點交入庫，佛首重回祖國懷抱。
多重鑒定比對，塵埃落定第8窟
據悉，隋開皇元年（公元581年），隋文帝楊堅廢周自立，弘揚佛法。其次子楊廣封為晉王，鎮守晉陽，竭力倡導佛事，營建寺塔。根據天龍山第8窟前廊東壁《石室銘》記載，第8窟開鑿于隋開皇四年（公元584年），窟形為天龍山唯一的前后室中心塔柱窟，形制為前廊后室。“第8窟窟內造像形式多變，雕刻細致實用，具有時代寫實感，隋代造像延續北齊造像端莊慈祥風格，但線條刻畫趨于圓潤，是逐步形成唐代豐腴自如造像風格的重要過渡期。”杭侃說。
2020年12月14日，國家文物局組織來自中國社會科學院考古研究所、北京大學考古文博學院、清華大學美術學院的專家開展實物鑒定，安排中國文化遺產研究院開展文物測試分析與健康狀況評估。經研究，與1922年3月拍攝的《天龍山石窟》圖版35和1923年10月拍攝的《天龍山石窟》圖版41所示第8窟北壁佛龕內佛像的原狀圖片相比較，佛首臉型、五官、形神高度吻合，特別是右臉頰的斑駁痕跡，從右眼瞼下向右耳延伸擴展的形狀，與實物完全一致。佛首面部的一些細微特征，如右腮小的斑點和頸部風化形成的邊緣，兩者亦一致。依目前石窟保留痕跡歷史圖片推測，佛首被盜鑿后，其背面、鼻翼均經過修整。
佛首長33.7厘米、寬30.4厘米、高44.5厘米、重55.5公斤。科技檢測的測試分析結果表明，佛首石材主要由石英和方解石構成，符合天龍山巖體特征，內部一致性較好，無顯著裂隙發育。頂部和耳部發現彩繪痕跡，推斷佛像原始狀態應有彩繪。鼻翼及鼻梁部位存有有機材料，推斷有修復經歷，與鼻翼修整情況相契合。
經實物鑒定、科技檢測并與歷史照片比對，專家一致認為，該佛首源自天龍山第8窟北壁佛龕內佛像，應為1924年前后被盜。第8窟為天龍山石窟唯一有明確開鑿紀年且規模最大的石窟，該尊佛首雕刻技術嫻熟、表現手法細膩、時代特征鮮明，具備北朝晚期至隋初的顯著特征。
“正是主動監測協調撤拍，成功促成佛首回歸祖國。之后國家文物局還將會同有關方面，踐行流失文物回歸原屬地的國際共識，在具備安全條件前提下，將佛首送回天龍山石窟，在太原市天龍山石窟博物館收藏展示。”關強說。
佛首之所以能亮相春晚緣于多方合力。春晚籌備時，中央廣播電視總臺就邀請國家文物局，在2021年春節聯歡晚會合作設置“國寶回家”特別展示環節，欲展示新中國成立以來特別是新時代在習近平總書記關心下，流失文物追索返還工作取得的豐碩成果，重點呈現天龍山石窟回歸佛首，與全國人民共享團圓之喜。
國家文物局政策法規司副司長鄧超介紹，“國寶回家”特別展示環節堅持文物安全第一，國家文物局統籌協調故宮博物院、北京魯迅博物館和展陳運輸專業單位，抽調業務骨干，組成工作專班，精準制定文物安全保障方案，量身定制展柜展具，嚴格規范布展操作，嚴格落實出入庫管理，嚴密確定運輸路線，局領導實地排查安全保障細節，逐人逐崗逐環節壓實文物安全責任；中央廣播電視總臺春晚節目組反復斟酌調整節目編排，從文物安全展示需要出發，設定舞臺專屬臺型，確保專業操作時長，保障文物在春晚現場實現安全靜態展示。在共同努力下，“國寶回家”特別展示環節順利呈現，文物安全萬無一失。（薛帥）
2021年2月22日《中國文化報》第1-2版刊發特別報道
《含笑佛首背后的“美”與“痛”》
轉自：文旅中國
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