谷好好：愛戲曲、敢擔當的“好女子”

　　谷好好

　　谷好好的微信名叫“好女子”，這是她本人名字的拆字游戲，也是她數十年來對自己的要求和期許。

　　許多年前，一個一心想學舞蹈的女孩子撞進了昆曲的大門，從此把一生的時光和智慧奉獻給戲曲。從文武不擋的昆曲名家，到上海昆劇團團長，再到上海戲曲藝術中心總裁，谷好好的角色始終在改變，但她對戲曲的感恩與熱愛、初心與使命，從來沒有改變過。

　　從杜麗娘到扈三娘

　　1986年的谷好好是一個想跳舞的小丫頭，夢想是當舞蹈家，而她的同學、當今的知名舞蹈家黃豆豆，原本是想唱戲的。可是命運陰差陽錯，黃豆豆考上了上海舞蹈學院，而谷好好被上海戲曲學校錄取了。“那時的戲曲學校說能‘三包’，管吃管住管學費，畢業后還包分配工作，我是沖著‘三包’來的。”谷好好說，她起初并不愛昆曲，是戲校8年學習時光讓她漸漸愛上了昆曲，“我們這一代人是幸運的，京昆藝術大師俞振飛先生親自坐堂招了我們，還有鄭傳鑒、王傳渠等傳字輩的老師和今天依舊活躍在舞臺上的國寶級老藝術家們來教我們，學習經歷至今回想起來還歷歷在目。”

　　進入戲校，谷好好學了6年閨門旦，后來才改了刀馬旦，她笑稱，自己從杜麗娘“叛變”成了扈三娘，這既是個性使然，也是機緣巧合。“我從小就豪爽仗義，一看到刀馬旦、武旦，心里就想，嘿，這活像是我干的事兒。”于是，谷好好就這樣決定了。

　　在戲曲行里，轉行當是一件大事。8年學戲、第6年改行，是很冒險的。谷好好沒有理會許多人質疑的聲音，向王芝泉老師毛遂自薦。“那時候王老師有5個學生，都很優秀，但沒有一個學生可以繼承她腳掏翎子的絕活，當時的我左右腿都能掏翎子。”于是有一天，谷好好耍了個小機靈，偷偷“埋伏”在練功房，等老師一來就攔住她，自報家門：“王老師，我叫谷好好，是唱閨門旦的，我聽說您想找個能腳掏翎子的學生，我會。”谷好好的質樸和真誠感動了老師，1992年，谷好好借到武旦組學戲，藝術命運從此改變。

　　谷好好早已是昆曲舞臺上的名角兒。她感到，如果不是當初6年的閨門旦學習積累，就不會有后來“百變刀馬”的美譽。“我在舞臺上塑造的王昭君、扈三娘、楊八姐、白素貞等角色都融入了閨門旦的色彩，塑造角色不僅要有高超的技藝，更要留給觀眾無窮的魅力，用合適的藝術手段塑造鮮活的人物才會留下永恒的記憶。”谷好好說。

　　從藝術家到管理者

　　1994年，谷好好進入上海昆劇團工作。如果說上世紀80年代是學戲辛苦，到了90年代則是沒有觀眾、沒有演出，整個行業處境困苦。不少谷好好曾經的同窗因為各種原因離開昆曲行了，但谷好好沒有想過離開。“我知道機會垂青有準備的人，要博得機會的眷顧，我需要加倍的努力。”在默默努力、堅守的許多年中，練功房就是家。2001年5月20日，谷好好成為“昆三班”第一位舉辦個人專場的青年演員。非常巧合的是，當年5月18日，聯合國教科文組織宣布昆曲入選人類口頭和非物質文化遺產代表作名錄。“這個消息在上海的正式公布就在我的個人專場演出上。好像冥冥之中有一種緣分，注定我將為這份事業堅守一生。”谷好好說。

　　2013年，谷好好又多了一重身份，她接過上海昆劇團的擔子，走上管理崗位。“當時的我忐忑糾結，心中壓力山大。”谷好好說，那時她剛獲得梅花獎，年齡也不到40歲，正是舞臺上的成熟期。作為一名武戲演員，藝術青春已經開始了倒計時。況且，在戲曲圈，對演員做團長的贊許聲并不響亮，好演員未必能當好團長。盡管有著種種顧慮和糾結，谷好好還是勇敢選擇了擔當。“我是因為對昆曲的熱愛，做出了這個選擇。”谷好好深知，一花獨放怎比春色滿園，在自己能夠為昆曲多回報一些的時候，不能退縮。

　　谷好好剛剛接手上海昆劇團的時候，情況并不太樂觀，每年不過五六十場演出，市場號召力也有限。谷好好的破局之策是培養人才。“我們要有好角兒，才能打造好的劇目，觀眾追捧的不就是好角好戲嗎？”于是，上海昆劇團為不同年齡層的演員、藝術家制定了有針對性的方案，既普遍培養，又突出重點，同時借助文華獎、梅花獎、白玉蘭獎等平臺，把中青年一代推向全國的舞臺。谷好好出人出戲的計劃逐漸顯出成效，黎安的《景陽鐘》、吳雙的《川上吟》、沈昳麗的《紫釵記》……觀眾記住了一位位上昆名角兒和他們的拿手好戲。

　　從昆劇團長到“中心”掌門

　　“好女子”是辛苦換來的，不論改行當還是當團長，谷好好始終是個敢挑戰、敢擔當的人，她的職業生涯也總是出現新的挑戰，催促她為戲曲做出更多貢獻。

　　2016年，谷好好接到任命，擔任上海戲曲藝術中心的掌門人。中心包含京劇、昆曲、滬劇、越劇、淮劇、評彈6家全國知名的國有戲曲院團，還包括在建的戲曲專業大劇場宛平劇場及長江劇場。“又一次角色轉換帶給我新的思考，怎樣發揮各院團的亮點、特色，如何看到不足、補齊短板，從而打好京、昆、越、滬、淮、評組合拳？”谷好好深深意識到，自己面臨的課題不僅是帶好一個團，而是探索一條有上海戲曲特色的、協調并進的可持續發展之路。

　　在推進上海戲曲院團的制度建設，推動中心及各院團管理工作進一步規范化、科學化、制度化的基礎上，谷好好深知，要提高上海戲曲標識度，不斷擴大“上海出品”輻射力，出人出戲是重中之重。多年來，中心不僅打造了一批作品，而且在人才方面注意照顧好昨天的臺柱、珍惜好今天的臺柱、培養好明天的臺柱，同時打造品牌、開拓市場，6個劇種“兵合一處、將打一家”，展現出巨大的能力、活力和潛力，“深入生活、扎根人民”主題活動實踐品牌、上海戲曲“走出去”品牌、中國小劇場戲曲展演品牌以及以自身特色、資源助力上海演藝大世界品牌等，受到觀眾和市場的認可。

　　在戲迷心目中，無論“京昆Follow me”時尚課堂等活動還是上海戲曲電影再度走向國際A類電影節，上海戲曲藝術中心的事業不僅做得扎實，而且還很“洋氣”。然而在創新探索的過程中，爭議在所難免。谷好好認為，發展中的戲曲不應該害怕爭議，上海戲曲尤其如此。“爭議反而可能會帶給我們更多的思考和啟迪。”谷好好說，如今被大家所關注和認可的中國小劇場戲曲展演，正是在爭議聲中成長起來的。舉辦之初，“小劇場”是不是噱頭、劇本有沒有深度和完整性、是不是大劇場演出的壓縮版等質疑聲不斷。谷好好始終帶領團隊理性面對爭議，對年輕的戲曲編、導、演的實驗性保持鼓勵、寬容，為觀演關系及小劇場戲曲的哲思性堅持提供創新的空間，讓青年戲曲人成為戲曲發展的實踐者、推動者，讓青年觀眾成為宣傳者和受益者，培育和構建起具有海派特色的戲曲文化生態鏈。“我們通過6年的耕耘回應了質疑，這種探索不僅是一個過程，更彰顯著一種精神。有這樣一種勇于開拓進取、突破自我的精神，我們有信心把戲曲傳承、創新事業做好。”谷好好說。

　　既要傳承經典，也要面向未來，這是谷好好面對傳統藝術的態度。“我們要堅守戲曲數百年凝聚與延續下來的經典元素、優秀基因，同時要與時俱進，豐富并拓展戲曲文化的內涵和外延。在培養人才、打造劇目、創建品牌上，探索戲曲在新時期的創造性轉化、創新性發展之路，讓戲曲在新時代迸發出澎湃的生命力，這才是守正創新。”谷好好說。

　　2021年3月8日《中國文化報》第6版特別推出

　　《谷好好：愛戲曲、敢擔當的“好女子”》

　　轉自：文旅中國

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