“十三五”時期藝術創作規劃背后：2年20余次修改

　　《文化部“十三五”時期藝術創作規劃》(以下簡稱《規劃》)日前發布。《規劃》指出，重點推出50部左右思想精深、藝術精湛、制作精良的舞臺藝術作品，扶持100部舞臺藝術劇本創作；實現全國文藝院團領導干部輪訓，培訓1000名戲曲編劇、導演、音樂、舞臺美術、評論等骨干人才；推出100件左右優秀主題性美術作品和150余個美術館藏精品展覽，扶持建立2至3家國家美術藏品修復示范中心；國家藝術基金立項資助項目達到4000項左右。

 

　　由《中國文化報》理論部主辦的“藝海問道”文化論壇日前在京圍繞這一《規劃》展開探討。

 

　　文化部藝術司副司長周漢萍介紹，《規劃》是具有中國特色的文藝“法規”，它總結經驗、集思廣益、設立目標、強化執行。《規劃》的出臺歷時兩年，歷經20多次修改，是文化部第一次正式頒布的藝術創作領域的專項規劃，發布以后獲得了很高的社會關注度。是對藝術創作生產的全面扶持。《規劃》以創作為中心任務，向兩端延伸，從深入生活、堅持正確的創作道路到扶持劇本這一基礎環節，從推出優秀作品到宣傳推廣，從完善藝術評價體系到加強藝術人才建設，根據藝術生產的流程，《規劃》設計了七大任務、五大專欄、15個重大工程項目，涵蓋了藝術創作的主要內容，為“十三五”時期藝術創作生產提供了遵循，指明了方向。

 

　　國家藝術基金辦公室主任韓子勇認為，《規劃》的發布非常必要，有提前規劃就能夠聚集更多的資源能量，藝術創作尤其如此，它需要引導和牽引，需要工程化的工作，需要有規模的創作，需要大塊頭的結晶。其次，《規劃》中提到的社會評價機制很有建設意義。在藝術工作當中，當前面臨的一個問題就是如何將社會評價機制具體化、數量化、清晰化，而不僅僅是票房、發行量、上座率、收視率等，要更綜合、更科學、更辯證。盡管社會評價機制可以在各個層面、通過各種途徑和載體反映出來，但有些是失真的，這就涉及構筑征信系統的問題，我們過去使用的評價數據，面窄、點少、清晰度不夠、量化程度不夠、解析度不夠。現在大數據的技術成熟了，我們要利用大數據的技術建構價值觀譜系、審美譜系和影響力譜系評價平臺。

 

　　針對《規劃》中提出要有150個左右美術館館藏精品展覽來推動文化的發展，中國美術館館長吳為山指出，館藏是經過篩選的，它們藏在全國各個美術館里面，是國家文化財富的重要積累。但是藏品的積累不應該只體現在數量上，只有拿出來活化，進行館際交流、巡回展覽，藏品才能真正體現國家寶藏的意義。所以這150個左右藏品展覽，不單是展示我們從歷史到現當代的創作成果，同時也是對今天藝術創作的巨大鼓舞。

 

　　“《規劃》中還指出要扶持國家美術藏品修復示范中心，我覺得這是非常好的。全國美術館系統總共47萬藏品，中國美術館占11萬件，這些藏品隨著時間的推移，發生了損耗，特別是有的庫房條件還不太好或者總拿出來展的作品，雖然作品的價值得到了升華，但是展示多了，作品表面不可避免地會有氧化，修復中心是對歷史負責。”

 

　　著名文藝評論家、原總政宣傳部藝術局局長汪守德坦言，我們今天的創作離建設文化大國還有很大的距離。今天的不少作品思想的指向性顯得不是很清晰明確，這可能是因為在歷史觀、價值觀、藝術觀存在著某種迷惘有關，這與所提倡的建設文化大國的要求是不相符的。我們的標準在哪里？我認為既不是西方的，也不是中國傳統的，而應該是當代中國的，你作品的思想藝術表達，只要適應于中國的政治、經濟、軍事、文化、社會的建設發展，就是正確的。“我們的創作要擺脫那些猶猶豫豫、含混不清的價值取向。所謂講好中國故事，就是反映出中國故事包含的中國精神和民族性格，這是藝術生產者所必須要明確和記住的。”

 

　　王祖皆、王安葵、韓子勇、周慶富、周予援、吳為山、祝東力等相關機構負責人和文化藝術工作者就藝術創作深入生活、扎根人民常態化工作機制，創作生產優秀文藝作品，傳承和弘揚中華優秀傳統文化，完善評價激勵機制，舉辦重大藝術活動，加強優秀作品的傳播推廣，加強藝術人才隊伍建設等話題展開深入討論。(記者應妮)