“暑假神劇”還要播多久？

　　“只要看到電視上在放《西游記》、《還珠格格》，就知道放暑假了。”一到暑假，電視熒屏上總少不了那幾個老面孔：孫悟空、小燕子、白娘子……年復一年地重播，讓這些電視劇成了 “暑假神劇”。在百度上，還有人專門建立了“暑假神劇”的百科詞條：指每逢到了暑假必重播的經典電視劇。

　　經典歸經典，“暑假神劇”的重播，卻顯示出了一種尷尬：兒童題材電視劇的匱乏。

　　“神劇”都已不年輕

　　“90后”、“80后”甚至“70后”看的劇，繼續給“00后”、“10后”看，是不是合適呢？暑假來臨，我們的孩子正面臨著這樣的問題。

　　每逢暑假來臨，電視上總是少不了孫悟空、小燕子的身影。這似乎成了一種“約定俗成”。久而久之，觀眾們似乎也習慣了這種安排，于是《西游記》、《還珠格格》等多次重播的電視劇多了一個“暑假神劇”的頭銜。

　　今年暑假，這樣的局面依舊沒有改變。僅在本周，就有央視、湖北衛視、黑龍江衛視、卡酷少兒頻道、甘肅少兒頻道、南方少兒頻道等多家電視臺重播《西游記》。此外，《還珠格格》、《武林外傳》、《家有兒女》等老劇也將在多家電視臺重播。

　　不可否認，這些“暑假神劇”都算得上是“經典”。可經典歸經典，這些神劇的年頭也都夠久遠。其中，《西游記》首播于1986年，《還珠格格》于1998年首播，即便是相對年輕的《家有兒女》，其首播距今也已經13年了。

　　結合暑期的特點，電視臺這樣的安排，一定程度上是把這些影視作品當成了“兒童劇”。兒童劇編劇趙子薇表示，這些神劇并不是專門為兒童制作的，但是有一部分屬于“合家歡”，孩子看看也無妨。另外，這些影視劇雖然是神劇，但畢竟不是“雷劇”。這樣的劇經過反復播出，擁有一定的觀眾基礎，也能在假期帶動一波收視率。但她也認為，如果能有更多原創的好劇，大多數人不會選擇去反復看神劇。“畢竟再好吃的菜天天吃、頓頓吃也會膩煩。”

　　如果說適度地重播是在向經典“致敬”，那么一而再、再而三地重播，則反映出兒童題材影視劇的匱乏。尤其讓人無奈的是，連《甄嬛傳》這樣的宮斗劇如今也成了暑期熒屏的常客。

　　“在電視劇尚沒分級的情境下，一些古裝劇和破案劇的畸形走紅很容易對兒童產生負面影響，這是一個老生常談的問題。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授李勝利說，兒童世界有兒童的成長規律，那些違背兒童接受規律的拔苗助長行為，比如試圖讓兒童過早接觸、接受甚至是欣賞某些超出兒童接受閾限的價值觀及言行舉止的作品，會影響到孩子的身心健康發展。遺憾的是，社會各方對此關注還不夠。

　　是什么造就了“神劇”？

　　李勝利說，電視劇的主要觀眾是“青年+”，這其中并不包括兒童。因此，以兒童為主要收視對象的兒童電視劇一直缺乏。“電視熒屏上的兒童劇近十年來一直坐冷板凳，廣告商不愿投錢，導演也畏難退縮。”

　　李勝利表示，當今電視劇為電視市場或教化價值著想，在選題策劃階段，一般不把很少能有時間觀看電視劇的少兒觀眾包括在內。再加上難寫、難導、難演，更讓兒童劇走上了窮途末路。“兒童的分期很細，幾年就是一個觀眾段，且與成年人的行為規范區別很大，不與孩子多接觸的話很難全面深入地把握。此外，兒童演員不像成年演員那么好指揮。因此，兒童題材的電視劇長期缺乏。”

　　“需要注意的是，并非劇中兒童形象多就是主要面向兒童觀眾群體。”李勝利舉了個例子，電視劇《家有兒女》與美劇《成長的煩惱》有淵源關系，但《成長的煩惱》主要寫青少年成長的煩惱，而《家有兒女》主要側重成年人家有兒女的悲歡喜樂。因此，這些作品面對的主體收視人群，用術語來說就是隱指觀眾或推知觀眾并不完全相同。

　　由于兒童電視劇一直匱乏，所以到暑期時各臺會搜羅此前推出的適合兒童接受的電視劇反復播出，版權成本低，經濟效益卻不一定差。其中最有名的，當屬1986年版《西游記》。成年人喜歡看，兒童也是主要群體。“這版《西游記》的播出頻次可進吉尼斯世界紀錄，我們甚至可以說，當《西游記》在熒屏上經常出現的時候，就是暑假到了，都不用看日歷。”

　　“神劇”一再重播，并不意味著一直都會有市場。趙子薇認為，現在的孩子比起上一代人知識面更廣，在選擇電視節目上也有更多選擇的空間。“進入分屏時代后，許多孩子也有了自己的手機和平板電腦，如果對電視播放的內容不滿意，他們早就會打開視頻網站去看自己喜歡的節目了。”

　　兒童劇都去哪兒了？

　　在李勝利看來，廣義上的兒童劇并未斷檔，而是被線上線下兩種形式取代了。電視上，由真人出演的兒童劇主要被動畫片所取代。同時，動畫片類型內部也出現了分化，從小熒屏搬上了大銀幕，如《秦時明月》系列、《畫江湖》系列等，從爆發式增長的電影產業中分得一杯羹。

　　此外，真人出演的兒童劇逐漸從線上走到了線下，從小銀幕走上了大舞臺。據大麥網數據顯示，近三年兒童劇演出場次逐年上揚，已成為劇場類演出含話劇歌劇、曲苑雜壇、音樂會、舞蹈芭蕾等中的潛力股，其票房占比達15%。就劇目而言，國內劇目以80%的絕對優勢稱霸市場，但與此同時，海外劇目上升勢頭明顯，場次及票房占比正逐年攀升。去年的一份調查顯示，得益于成熟的市場環境，北京、上海分別以“演出最多”和“消費力最強”兩大指數領跑全國，廣州、深圳、杭州、成都等其他一線城市，也在逐漸成為兒童劇演出的消費勝地。另據專業研究預測，到2020年兒童劇市場規模將達7.2億元左右。

　　記者在大麥網上看到，親子專題劇目的推薦達21頁之多，其中《小豬佩奇》、《三只小豬》、《小羊肖恩》等熱門題材兒童劇在國內不同劇場上演。在“最近上架”中也不乏耳熟能詳的劇目，如《美人魚》、《冰雪奇緣》、《白雪公主》、《大頭兒子和小頭爸爸》等題材，均是老故事重演或者老童話新編，新劇本、新劇目寥寥無幾。

　　李勝利說，這些兒童劇仍然被貼著“低幼”的標簽，演出團體重復上演內容，毫無新意。與日新月異的社會發展相比，兒童劇劇目十幾年來的創新力度實在是太小了。“兒童是國家的未來，就像幾乎所有家庭會花重金教育孩子一樣，國家也應該重視兒童影視劇作品的創作與推出，并且增強公益成分，提供扶持。”他說，目前中國傳媒大學已經開設動畫編劇的本科方向，也是希望能從一度創作的前期層面出發培養人才。

　　“唯有如此，才能讓更多的孩子有機會接觸優秀的兒童影視劇，在心靈上受到良好的正向教育，為未來的健康成長奠定堅實基礎。”（曲經緯 王琪鵬）

　　原標題：“暑假神劇”還要播多久？

　　轉自：北京晚報


 

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