我們為啥拍不好東方魔幻片

　　投資7.5億,上映三天票房不足5000萬,東方魔幻大片《阿修羅》近期慘淡撤檔,引發業界對東方魔幻題材電影的熱議,中國文化中有《封神演義》《聊齋志異》《西游記》這樣的純東方魔幻文本,為什么華語魔幻題材電影卻毀譽參半?

　　架空的東方魔幻沒觀眾

　　《阿修羅》不是第一部票房慘敗、引發爭議的東方魔幻題材片。最近幾年,魔幻題材電影在華語大片中所占的比重非常大,失敗的例子也非常多,除了投資7.5億的《阿修羅》,還有投資1.5億美元票房不到10億的《長城》,口碑爭議多的《爵跡》,明星陣容強但未實現盈利的《鐘馗伏魔》《鮫珠傳》《降魔傳》和《悟空傳》,投資巨大被稱爛片的《封神傳奇》,以及口碑崩塌的《捉妖記2》和《西游記之女兒國》。

　　梳理近年的魔幻大片,可以發現上述大部分失敗者的魔幻故事大多是架空創作的,比如《悟空傳》雖然講述的是“悟空”的故事,但素材并不來自于《西游記》。

　　電影學者李超介紹,雖然我們不缺東方神話資源和東方靈仙鬼怪資源,但今天的觀眾其實并不真正熟悉,尤其是年輕人幾乎完全隔膜,“我們經過一個文化斷層期,之后的文化人幾乎喪失了這個文化記憶。最終反饋到普通觀眾層面是對大部分東方神話仙怪靈鬼記憶的斷層。與此同時,西方魔幻故事卻在近幾十年乘虛而入,填補了對未知世界想象的匱乏。”

　　李超說,我們只對少數東方魔幻比如“西游”真正熟悉,不僅造成了觀眾對真正的東方魔幻比較陌生,具有真正東方魔幻文化基礎的創作者也稀缺,“在這種情況下,不中不西四不像的架空東方魔幻才多起來,觀眾不買賬。”

　　成功者竟是因為愛情

　　華語魔幻題材電影當然有成功者,諸如《畫皮》系列以及《西游記之大鬧天宮》《西游記之三打白骨精》《西游降魔篇》《西游伏妖篇》《捉妖記》等,這些影片大多票房過10億,部分影片還創造了當年的高票房紀錄。僅從題材上說,從耳熟能詳的IP中脫胎而來的魔幻題材更能成功,比如脫胎于《聊齋志異》的《畫皮》系列,脫胎于經典小說《西游記》的多部西游題材電影。

　　記者梳理發現,少數成功的魔幻題材電影,其實只是打著魔幻的旗號,比如《捉妖記》,其實是一部兒童都可以看的合家歡電影。李超介紹,除了《捉妖記》,其他以東方魔幻題材為名的電影之所以成功,竟是“因為愛情”,“比如《畫皮》系列,影片最為核心的元素并不是魔幻,而是愛情,這是成功的愛情片,而不是魔幻片。”

　　“因為愛情”而成功的所謂東方魔幻題材電影,有多部是基于“聊齋”故事的港片,比如《倩女幽魂》系列,影片核心的元素里愛情是勝過魔幻的。比如基于民間傳說《白蛇傳》的徐克的電影《青蛇》,影片與傳統講述方式不同,是從青蛇的角度探討青蛇、白蛇、許仙等人之間的情感糾葛,對人間是否有情及情為何物提出質疑,本質上是一部愛情片。

　　魔幻要嫁接現代科學

　　徐克執導的狄仁杰系列電影,被認為是近幾年華語魔幻題材電影里的另類和成功者,該系列已經上映了兩部,票房和口碑都不錯,第三部《狄仁杰之四大天王》將于本周上映,有人評價該片是“一部可以走向世界的大片”。網傳這個系列要拍23部,按照徐克的說法是要打造“狄仁杰電影宇宙”。

　　李超表示,“狄仁杰系列”有東方魔幻的元素,但具有世界性,“這個系列的原著是高羅佩的小說《狄仁杰:大唐狄公案》。高羅佩這個人很有意思,是個出生于1910年的荷蘭外交官,還是一個漢學家和小說家,他用西方人的邏輯,重新梳理了狄公的世界。”李超認為,“狄仁杰系列”能夠持續成功拍下去的基礎,在于他與其他東方魔幻題材主人公有一個不同之處,即狄仁杰是相信科學的,“狄仁杰相信科學這一基礎,與東方魔幻故事相結合,使東方魔幻與科學世界觀實現了對接,這讓現代人更易接受,也讓東方魔幻獲得了新的生命力。”

　　李超說,“狄仁杰系列”的成功對東方魔幻題材是有啟示的,“比如《封神榜》,要以魔幻題材的形式為現代觀眾認可,其世界觀就需要更新,作品中強調的‘因果律’,需要與現代科學實現嫁接,這或許是東方魔幻的出路之一。”（倪自放）

　　原標題：我們為啥拍不好東方魔幻片

　　轉自：齊魯晚報


 

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