快速發展的網絡電影能否助力青年導演成長？

　　長期以來，大量中國青年導演身處于尷尬處境，電影導演的主要出路幾乎就只有進入電影院線，而每年能夠進入電影院線的影片有限，電影發行渠道的單一讓大量青年創作者日益困窘。

　　在國際電影節平臺上，像Netflix等流媒體平臺，已成為不可忽視的買家、發行通道。國際市場上，發行方式的豐富也早已釋放了藝術電影、獨立電影獨特成熟的市場和觀看可能。

　　如今，中國Netflix們也開始行動，這幾年中國網絡電影發行渠道的快速崛起，給青年導演們投來一束陽光。在近期舉辦FIRST影展的產業論壇上，愛奇藝電影版權合作中心總經理宋佳表示，在各大影展上洽購影片，一方面是為了讓更多內容能夠進入到平臺，另一方面也是為讓愛奇藝這樣的平臺能夠成為具有發行功能的平臺，而不僅是播放功能。正如和和影業董事長楊巍所言，網絡發行未來會成為非常主流的發行方向，并成為青年導演邁入市場的最佳平臺。也許，未來視頻渠道將不僅僅是傳統院線的輔助增量，甚至可能會成為與傳統院線平行的網絡院線，這一構想正逐步實現，也將推動電影產業產生重大變革。

　　青年電影人之痛

　　80后青年導演朱瀅心從電影專業畢業后一直想要從事電影創作，然而，在傳統院線門檻高企、網絡渠道尚未興起的年代，即便是與一些知名電影人合作，也未能讓影片真正走進院線。

　　“最初幾部影片基本都是我自掏腰包，作為一名青年導演，這些影片除了在一些影展上展映，運氣好的話拿到一些獎金之外，很難獲得更多收益。”朱瀅心告訴第一財經記者，“很多時候，青年導演不得不拍攝廣告、MV來謀生。”

　　在網絡渠道出現前，對中國青年導演來說，缺乏一個成長的階梯。“在美國，如果你暫時進入不了主流院線，還可以通過DVD渠道發行，但中國市場并沒有DVD這樣的發行渠道，幾乎只有主流電影院線一條渠道，要讓青年導演作品能夠達到主流院線電影的高度很難，無論對導演個人還是院線都是一種打擊。”朱瀅心告訴第一財經記者。

　　2017年中國市場全年共生產970部電影，但進入院線的僅376部，占比不到四成。

　　一個眾所周知的例子，就是導演徐崢。2012年，徐崢想要轉型導演，但當他手捧《泰囧》劇本時，找了一圈卻幾乎沒有人愿意投資這部新人導演的片子。最終光線傳媒總裁王長田投資這部影片，該片成為首部票房過10億的華語電影。徐崢是幸運的，大多數新人導演的機會少得可憐。

　　轉機發生在兩年前，2016年，在網絡大電影的概念被愛奇藝提出后的第三年，國內網絡電影實現了大爆發，上片量從2015年的680部一躍達到2016年的2463部，朱瀅心也拍攝了人生第一步進入公開發行渠道的網絡電影《靈魂紙扎店》，這次再不是她自掏腰包，而是有投資人主動找上門，要求她來拍攝一部網絡發行的電影，該片上映后獲得了上千萬點擊量，在今年由于女主演陳意涵紅了之后引發新一輪點播熱潮。有了這部影片的經歷后，朱瀅心也成為了一家影視公司的簽約導演。

　　長期從事藝人經紀工作的何希（化名）所在公司有幾位顏值和才華并存的藝人和導演，出道也有數年卻知名度不高，就在1年多前，其與部分視頻平臺合作自制劇和網絡電影，此舉不僅給了自家藝人演出機會，提升知名度，更重要的是，年輕導演有了作品基礎。

　　90后劉博文要幸運許多，2015年中央戲劇學院影視編劇與導演專業畢業后，趕上網絡大電影爆發的年代，畢業后第二年他執導了多部網絡電影，之后其獲慈文傳媒與愛奇藝聯合投資拍攝《哀樂女子天團》，該電影在愛奇藝獨家上線6天后即突破千萬點擊量，豆瓣評分也一度超7分。劉博文慶幸地說：“對新人導演來說，不需請當紅的流量明星，更多需要的是創作者的才能，且一旦這部電影在網絡渠道被認可后，進而可向院線電影發展。”

　　視頻網站，不僅是渠道

　　《一條叫招財的魚》、《我兒子去了外星球》、《根西島與土豆皮餡餅俱樂部》……今年的FIRST影展的產業場展映了多部青年電影并頗受好評，相比去年的7部影片到今年的20部影片，今年FIRST影展無論從數量還是質量都比去年有了較大提升。

　　青年電影的日漸繁榮與目前院線電影寒冬似乎并不相匹配。今年以來，至少有數百家影城倒閉，影院上座率也在持續下滑。王長田甚至在今年6月的上海電影節感嘆：“影視公司也許會進入漫長的‘冷凍期’，這只是開始，最冷的時候還沒有到來。”

　　“對于做內容的人來講，現在的時機比以前更好了。現在是新導演、新編劇、新演員誕生最好的時機，沒有任何一個時期比現在更需要年輕人。”王長田在FIRST產業場上表示。相比傳統院線電影的寒冬，在經歷了大爆發、大整合之后的網絡電影卻開始步入穩步上行的趨勢，票房也連創新高，作為網絡高水準作品之一，《靈魂擺渡黃泉》一經上線就連續多次打破該行業的票房紀錄，總票房分賬收入達4548萬。

　　愛奇藝會員業務事業部副總經理葛旭峰表示，如果按照觀影人次來計算，《靈魂擺渡黃泉》影響人群規模已經與前30名的院線電影票房相媲美。

　　數據顯示，過去五年，中國網絡大電影的市場規模快速發展，2017年市場規模達到20億元，每年增長速率超過100%；上映的網絡大電影數量由2014年的約450部逐漸增長至2016年超2000部的最高位。

　　在業界看來，視頻網站不僅是渠道，其對電影產業是非常好的補充，視頻網站還可加入到電影的投資、宣發、產業化等運作中。

　　超越院線只是時間？

　　今年一部《延禧攻略》力壓眾多主流衛視熱播劇，讓業內看到了網絡渠道的巨大影響力，這也引發電影人思考，未來網絡電影的影響力是否會與傳統院線電影匹敵甚至超越？

　　記者采訪了解到，就如網絡綜藝，以往大家看綜藝節目的習慣已從電視端轉移到了網絡，于是一大批網絡綜藝節目涌現。電視劇也是一樣，觀眾現在追劇大多在網上，并非收看衛視。《延禧攻略》采取的就是網絡先播，火爆后衛視才購版權播出，還有《香蜜沉沉燼如霜》是衛視與網絡同步播出，最終網絡點擊量超過百億。

　　“有不少演員的演技非常好，可惜知名度不夠高，于是拍攝網劇也成為不錯的途徑，一旦遇到好的劇本，加之觀眾觀看習慣向網端轉移，就會受到追捧，于是涌現出《白夜追兇》、《無證之罪》和《法醫秦明》等系列網劇，給了導演和演員呈現優質作品的機會。按此邏輯看，未來網絡電影也會大放異彩，有些作品在網絡的影響力會超過院線。”何希向第一財經記者透露。

　　麥特文化傳媒總裁陳礪志預測網絡發行可能會超越傳統院線發行：“我覺得短期內互聯網發行還是會作為傳統發行的補充。目前以網絡為首要發行渠道的一些作品還是一些低成本影片。且短期內還是以傳統發行為主，網絡發行為輔。但是未來如果出現說互聯網的電影票房分賬可以達到1億以上，那個時就可能以互聯網發行為主，傳統發行可能變成輔助甚至會被忽略。”（何天驕 樂琰）

　　原標題：快速發展的網絡電影能否助力青年導演成長？

　　轉自：第一財經日報


 

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