外媒稱，在美國，電視劇集的“爆炸式”發展并未帶來編劇收入的提高，很多劇集的原作者也未從中獲益。
據西班牙《國家報》4月17日報道，美國電視劇集的創作近年來迎來一個小高潮。2018年播出了495部電視劇，雖然只比2017年增加9部，但比2014年要多出百部以上。
值得一提的是，2014年正是奈飛公司等流媒體平臺興起的開始。平均每周有9.5部新電視劇播出，每天1.3部。在這495部電視劇中有160部是在網絡平臺播出的，5年前在網絡平臺播出的電視劇只有33部，而在2010年更少，僅為4部。比起2014年，電視劇數量增長了385%。近年來電視劇制作領域迎來一個高產時代。
然而，創作這些電視劇集的編劇們對這種繁榮態勢卻沒有切身體會。據美國編劇協會的數據顯示，電視劇編劇的周薪不升反降，在2014年至2016年間縮水了23%。電視劇制作領域爆發的泡沫甚至導致編劇每集的酬勞比上世紀90年代還要低。
報道認為，這也在好萊塢埋下了沖突的種子。但一些編劇的經紀公司并不贊同上述數字，并援引另一項研究的數據指出，最近兩年來編劇的收入增加了9%。經紀公司并不否認在電視劇的發展巔峰，編劇處在劣勢地位，尤其是那些并非大腕但也不是新人的中流編輯。但這些經紀公司把責任推到電視劇工作室和流媒體服務發展之上，并表示無法幫助編輯爭取更高的薪金。
因此從約兩周前開始，很多編劇紛紛離開自己的經紀公司，《迷失》編劇達蒙·林德勒夫和《火線》編輯戴維·西蒙等業內大腕紛紛在社交網站上與經紀公司公開決裂。
美國編劇協會指出，經紀人應當為編劇服務。他們賺的每一分錢都應當來自于為編劇提供服務的酬勞，這才是真正意義上的經紀人。然而，電視劇工作室被經紀公司牽著鼻子走，以及經紀公司將編劇“打包開價”的普遍現象無疑是在嘲諷和侵犯本應對編劇負有的道義甚至法律義務與責任。
報道指出，所謂的“打包開價”也是問題的另一癥結。換言之，經紀公司將多名客戶捆綁在一起，向電視劇工作室開出一個價位。這些客戶包括編劇、翻譯和項目經理等，“打包開價”的價格往往頗具競爭力。但是在這種情況下，經紀人卻并不按常規收取10%的傭金，而是單獨直接向工作室收取費用，因此編劇認為這是一種腐敗行為。
報道稱，美國編劇協會希望這些經紀公司重新簽署一項行為規范。由于規模較大的數家經紀公司表示拒絕，該協會已經呼吁所有成員與這些經紀公司解除關系。根據新的行為規范，經紀人不得像過去一樣過度介入電視劇制作業務。
近年來，電視劇編輯對提高薪酬和地位的呼聲越來越大，2007年至2008年美國編劇曾經舉行一場為期百日的大罷工，導致美國電視劇制作業陷入癱瘓。
轉自：參考消息網
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