隨著AI技術在影視創作行業應用越來越廣泛和深入，從業者的工作模式也正在被改寫。行業中的人如何看待這些變化？又是如何利用AI提升自己工作效率的？
隨著人工智能在影視制作領域應用不斷深入，原本依賴專業團隊，需要高成本投入才能完成的影視作品，現在甚至一人就能完成。AI影視創作者董嘉琦說，與之前從事的電視劇制作過程不同，如今，從劇本到分鏡、從畫面到特效，利用AI技術他可以獨立完成創作。
AI影視創作者董嘉琦介紹，探索表達偏懷舊的內容 比如上世紀90年代的城市樣貌，它其實就是一張很老的老照片，可以通過AI技術把它修復成一個相對非常清晰的照片，然后基于這個圖，用AI可能會做一些延展，再挑選適合展開故事的鏡頭。
在AI的輔助下，分鏡邏輯、畫面連貫性、角色一致性等都不再是難題，創作者的個體能力反而越來越重要。
AI影視創作者王思琦表示，如果你是一個AI導演，其實需要你是一個“六邊形戰士”，比如編、導、拍、剪，所有的東西都要會，美術要好，劇本也要夠搶眼，AI技術也要好。對美學的把握，對提示詞的理解都需要掌握。
王思琦說，AI不但讓“一人劇組”成為可能，也改變了影視制作傳統的線下協作模式。過去，拍片制作需要團隊成員在同一個攝影棚、同一個機房。現在，即使成員在不同地點，由于影片大量鏡頭由AI生成，通過線上遠程協作也能讓創作順利進行，于是便有了他組建的這支“云創作”團隊。
業內人士表示，AI助推一人創作和線上協作，讓影視制作全流程從按月或年計算，壓縮到按天計算，部分單集短劇制作甚至壓縮至數小時。與此同時，特效、預演等環節的制作效率也提升了三到十倍。
AI重構影視生產 年輕人跨界追逐“影視夢”
在影視行業從業近20年的導演何自強，近兩年也組建了自己新的AI技術團隊。在與這些年輕影視創作者合作的過程中，何自強看到，AI技術讓越來越多非科班出身的人也能表達自己的藝術感受，更多人的“影視夢”正在實現。
在浙江橫店影視城，導演何自強正在為一部短劇做籌備工作。無論是美術，還是攝影，很多以往實景拍攝復雜的鏡頭如今都可以用AI實現。
除了解決拍攝難題，AI技術還極大降低了影視制作的成本。
影視導演何自強介紹，這個畫面是春天的草原，要是傳統拍攝就費勁了，得先找一個草原。短劇劇組30到50人，電影大劇組可能300、500人，現在用AI來做可以節省百倍。
AI深入影視制作也催生了不少新崗位。最近，何自強招募了AI分鏡師、AI生圖師、AI剪輯師等新成員，他們中的許多人并非影視科班出身。抽卡師張文軒學的是文物修復專業，她的主要工作是向AI軟件輸入提示詞生成素材，再從中篩選出可用鏡頭。由于AI生成的結果隨機，如同拆盲盒，因此她的工作被業內形象地稱為“抽卡”。
像張文軒這樣“跨專業”就業的，還有學景觀環境設計的史怡霖。他在何自強的團隊里擔任生圖師，負責影視劇的景觀設計和后期修飾。通過AI技術，史怡霖把原本像素低、畫質粗糙的圖片變成劇情需要的高清圖，光影、色彩等都可以隨意調節。
以往做一部影視作品，需要大量的科班從業者，場地以及設備，非專業人士很難進入到這個圈子。但是如今，技術的演變讓這些來自不同專業背景的年輕人也有了實現“影視夢”的機會。
何自強表示，它其實更多的是一種技術平權，任何人都可以做你自己的電影，只要你有想法，這個反而會極大繁榮所有的藝術創造和生命力。更多有才華的年輕人，有才華的普通人，通過AI這個工具來釋放自己的想法。
創作+AI復合型人才緊缺 催生影視用工新生態
AI賦能之下，短劇的產量正在穩步提升，隨之而來的是對相關從業人員的旺盛需求。目前，行業急需既懂內容創作，又能熟練操作AI工具的復合型人才。這種需求變化，將如何改變傳統影視行業的用工結構，催生哪些新的就業生態？
在河南鄭州一家文化傳播公司，數十名AI短劇制作人員正在進行創作。這家公司AI短劇的產出量，由年前的每月幾部，迅速增長到現在的月均近百部。AI剪輯師、抽卡師等崗位需求也隨之激增。
AI短劇制片人陳眾孚表示，現在最缺的就是既懂創作，又懂AI使用和操作的復合型人才。
為了給產業提供足夠的人才支持，不少高校成立相關的專業。
鄭州師范學院傳媒學院老師華祥州表示，人才培養一方面是審美能力，還有導演思維，最重要的就是原創能力。2025年以來，培養AI短劇人才以及微短劇人才將近三四百名學生。
招聘平臺數據顯示，2026年以來，影視制作求職者以數字媒體藝術與技術、廣播影視編導、視覺傳達設計、動畫專業的畢業生為主。而跨界進入影視制作行業的人員，則來自于新媒體運營、設計、計算機等領域。根據個人能力不同，AI影視相關的崗位月薪一般在8000元到20000元不等。
智聯招聘副總裁李強介紹，AI剪輯師招聘需求，6月份同比提升179%，同時還帶動了傳統剪輯師招聘增長，增長了7%左右。說明AI不是一個簡單的替代關系，而是通過AI技術賦能，帶動整個傳統職業和崗位的轉型。
轉自：央視網
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