在涉及影視劇等視聽作品的著作權糾紛中，大多是對動態畫面的侵權為主，但對影視劇靜態畫面的侵權也時有發生。影視劇海報中的劇照和影視劇動態畫面截圖是兩類典型的影視劇靜態畫面，那么，這兩類畫面會涉及哪些著作權問題，又該如何予以保護？
海報，又名“招貼”或者“宣傳畫”，屬于戶外廣告的一種，通常張貼在影院、劇院、展覽會、車站、公園等公共場所。在海報的諸多類型中，電影海報是最常見的一種，其主要通過選取電影劇情中具有強烈視覺沖擊力的劇照或者單獨拍攝一張或者若干張劇照，再配以其他文字、色彩、設計等，實現抓取觀眾眼球的目的。
對于影視劇海報來說，其主要包含劇照、繪畫、圖形、色彩和文字等組成元素，但核心元素是劇照。由于劇照在宣傳、營銷等方面起著非常大的作用，影視作品的制片人和攝影師會對其進行經心打造，通過對演員外型、服裝、道具的設計和調整，結合影視作品的背景和情節，最終攝制出單張或者一組充滿懸念和張力的作品，體現了極高的獨創性。一幅優秀的電影海報，其市場價格可能會非常高昂。也正因為如此，影視劇劇照會出現被他人擅自用于其他商業活動的情形。比如，電視劇《少年四大名捕》中的四位主演的劇中形象就曾被某食品公司加以改動，并私自印刷在外賣單上。
筆者認為，此類盜印劇照行為除涉嫌侵犯演員本身的肖像權外，還涉嫌侵犯制片人或者攝影師的著作權。從實踐中看，影視劇中用于宣傳、營銷的劇照大多系影視劇攝制之外的獨立拍攝，以便攝影師對演員的動作、表情、道具等進行多次調整，并可以加入其他不適合在影視劇拍攝中出現的商業元素，從而在電影宣傳的同時進行其他商業元素的營銷。一般來說，劇照的著作權歸屬于攝影師或者制片人。值得注意的是，影視作品的著作權歸屬于制片人，但獨立拍攝的劇照并不必然歸屬于制片人，但攝影師可以通過合同約定將劇照的著作財產權轉移給制片人。基于此，對于未經許可盜印劇照的行為，攝影師或者制片人可根據實際情況進行著作權維權。
對于影視劇海報是否構成作品，業界一般爭議不大。但對于影視劇的動態畫面的某幅截圖是否構成作品，人們意見不一。在一些人看來，影視劇本身屬于動態、變幻的視頻，而并非演示文稿（PPT）那樣生硬連接的一系列靜態畫面，因此，動態畫面的截圖不構成作品。
但事實上，影視劇實質上是借助機器快速拍攝的系列照片，然后通過儀器形成快速播放，利用人類視覺的短暫記憶特性，形成一種動態的模擬效果。換言之，影視劇畫面表面上看是流動的，但本質上是畫面切換速度較快的類似PPT的自動播放過程。因此，整部影視劇實際上可以看成由諸多的靜態攝影畫面組成。而影視劇的這種單幀畫面如果構成作品，在類型上可歸類于攝影作品，但同樣需符合作品的構成要件。
例如，在新麗公司起訴康凱公司等侵犯作品信息網絡傳播權案中，法院就認為，就電視劇中畫面截圖而言，電視劇作為一種以類似攝制電影的方法創作的作品，其獨創性固然體現在動態圖像上，但動態圖像在本質上是由逐幀靜態圖像構成。換言之，各幀靜態圖像雖不是靜態拍攝完成，但也體現了攝錄者對構圖、光線等創作要素的選擇與安排，體現出了獨創性。鑒于電視劇屬于在特定介質上對物體形象的記錄，當其特定幀的圖像所體現出的獨創性達到著作權法所要求的高度時，該圖像便符合著作權法及其實施條例關于作品和攝影作品的構成要件的規定。
由此可見，盡管影視劇作品是動態的，但截取其畫面并擅自利用，仍然可能涉嫌構成對制片人或攝影師相關著作權的侵犯。（袁博）
轉自：中國知識產權報
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