國產喜劇電影的走勢與未來也許就在這個春節檔里

　　作為中國商業電影的主打類型，喜劇電影的質量提高對中國商業電影發展有重要的意義。國產喜劇電影起起落落，逐漸形成以小投資博高票房的套路；而今年春節檔，喜劇電影不僅數量多，而且質量整體水準很高。從中我們可以一探國產喜劇電影的走勢和未來可能。

　　走勢一：

　　多種喜劇資源的本土化改造與融合開花結果

　　對于多種喜劇資源的借鑒與融合，是近年來國產喜劇電影的一個鮮明特點。具體說來，包括以好萊塢電影為代表的歐美資源；以周星馳電影為代表的中國香港資源；以及中國內地的網絡文化、青年文化和草根文化資源。

　　2006年上映的寧浩的《瘋狂的石頭》，屬于一、三兩種資源結合的產物。它在情節上模仿《兩桿大煙槍》，第一次將20世紀90年代才在歐美電影中流行起來的網狀敘事引入中國當代喜劇電影創作，但其核心則是處理中國都市社會進入新世紀后的新的社會形態與社會經驗。

　　隨著國產喜劇電影這些年的發展，三種資源變成你中有我，我中有你，已經很難做清晰的劃分。今年春節檔的《瘋狂的外星人》將好萊塢外星人科幻電影情節與中國的城市小人物故事進行拼湊，同時又將民間的耍猴技藝、港式喜劇噱頭、好萊塢大片奇觀展示、內地流行文化等極其繁多的元素融合進主干故事和人物之中。《飛馳人生》則是將好萊塢落魄英雄形象、港式喜劇噱頭和體育競技類型的情節和動作元素融合在一起。相比之下，周星馳的《新喜劇之王》僅僅以舊作《喜劇之王》打底，在喜劇資源借鑒上相對單調，這也是它在吸引力上不如前兩者的一個重要原因。

　　走勢二：

　　喜劇與多種類型嫁接，花樣翻新各有亮點

　　從今年的春節檔喜劇片來看，將喜劇與成熟類型嫁接，正越來越顯示出其強大的票房號召力。這種做法的一大好處是使情節結構和人物形象的塑造都呈現出相對嚴謹的狀態，十分重視笑點與情節、人物的結合，極大地保證了喜劇電影的質量。

　　寧浩喜劇就是一直堅持這一路徑，《瘋狂的石頭》嫁接的是后現代俠盜片、《心花路放》嫁接的是治愈式旅途片和男性情節劇，今年《瘋狂的外星人》更是創造性地嫁接了科幻片。除寧浩作品之外，這些年產生的類型嫁接的喜劇佳片不少，如囧”系列的治愈式旅途片、《縫紉機樂隊》的現實主義電影、《煎餅俠》的漫威英雄片、《唐人街探案》的偵探片、《捉妖記》的神怪動畫片等等。今年春節檔的《飛馳人生》則是充分利用了體育競技片的類型元素。

　　類型嫁接的同時，借助其它成熟類型的文化功能，也催生了與社會文化需求極其貼合的喜劇作品，甚至出現能夠處理嚴肅文化問題的高級喜劇。比如囧”系列借鑒治愈式旅途片的類型元素，展現人物在旅途中引發諸多思想意識和行為方式的沖突。這些沖突不僅成為影片喜劇笑料的直接來源，影片還通過將正面價值觀完全賦予了底層形象來批判經濟飛速發展過程中人的欲望的無限膨脹，安撫這些欲望給個體帶來的諸多焦慮。《心花路放》則是利用男性情節劇的類型元素十分準確地傳達了當代社會中的性別沖突，承載著豐富的社會信息。

　　與此同時，類型嫁接使喜劇電影花樣不斷翻新，能夠滿足更多樣化的受眾需求。從今年春節檔喜劇電影就可以看出，喜劇電影數量雖多，但因為它們采取了不同的類型嫁接方式，幾部喜劇電影并不雷同，而且各有其亮點。《飛馳人生》的亮點是借助體育競技類型的激情與喜劇喜感結合，帶給觀眾雙重的情感釋放與滿足；《新喜劇之王》則是將周星馳喜劇無厘頭小人物刻畫的類型慣例進行翻新和改寫，試圖對小鎮青年形象進行新的塑造，只可惜無厘頭小人物的荒誕感在《新喜劇之王》中被放棄，可以說是丟掉了周星馳電影的靈魂所在，變成了一個略顯平淡的故事加一個缺乏獨特性的平凡小人物組合。

　　幾部影片中，《瘋狂的外星人》屬于在類型嫁接上最有野心和創造性的。首先，它同時借用了好萊塢外星人科幻片的類型與反類型。好萊塢類型本身有自己的發展過程，一種類型的發展往往經歷建立、復雜化甚至到反類型的階段，尤其是一些生命力長久，文化含義豐富的類型，比如西部片、俠盜片、科幻片等，都經歷了走入反類型的階段。《瘋狂的外星人》便是將好萊塢外星人科幻片的類型與反類型元素同時嫁接到電影中，影片對外星人的態度十分曖昧，它與人類的關系既有斗爭又有和解。外星人形象也兼具正面與反面，成為復雜的形象。其次，以往國產喜劇電影對西方成熟類型的借用更多考慮的是文化的本土化問題，《瘋狂的外星人》則試圖借助類型嫁接來展示多種層面的文化碰撞，比如人類與異人類文明、中西方文化、傳統文化與當代文化以及當代文化的復雜內部等等。這也是為什么很多觀眾對這部影片的喜感很難準確把握，導致觀眾口碑差異巨大。

　　走勢三：

　　小人物作為喜劇的絕對主角，向廣度和深度挺進

　　無論從哪里借鑒資源，這些年成功的國產喜劇電影都做了一件事：與本土文化資源結合。而小人物形象塑造正是本土文化資源進入喜劇的利器。從寧浩的前兩部瘋狂系列的命運來看，《石頭》的成功和《賽車》的失敗就是由小人物形象的塑造決定的。

　　在2019年的春節檔喜劇中，小人物依然是喜劇電影的靈魂。《新喜劇之王》的如夢與《無名之輩》中的眼鏡有些相似，也是一個到大城市打拼的小鎮青年。這種巨大時空錯位對人物命運的影響很容易產生戲劇感，但可惜的是，如夢的形象缺乏立體感和深度，有些臉譜化。《飛馳人生》中的張弛則是被命運一再打擊卻堅持夢想的小人物形象。《瘋狂的外星人》中的耿浩，因為影片本身復雜的文化表達，成為一個極復雜的小人物形象，不僅有草根身份，同時也代表著對傳統價值觀的堅守，與西方文化的對抗，也有對人性弱點的隱含批評。

　　盡管褒貶不一，但總體而言，今年春節檔最具代表性的喜劇電影是《瘋狂的外星人》。它不僅展示了國產喜劇電影學習與借鑒成熟類型越來越大膽，融合各種喜劇資源越來越復雜，更是表達了將國產喜劇電影推向一種多層次喜劇的野心：從表層的精彩故事、噱頭和奇觀到內里的復雜文化表達，甚至開始進入到更深層的文化自省。以《瘋狂的外星人》所代表的2019年春節檔喜劇電影讓我們看到國產喜劇電影的未來可能性，即進入歷史、文化與哲理的深層次表達。至少在《瘋狂的外星人》中，我們已經看到了這樣的野心和可能性所在。

　　轉自：央廣網

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