影視產業的縱深與耦合，鋪就女性IP改編的“向融”之路

　　10月19日，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視的“合光·向融”2020年聯合發布會之后，三者的關系正式轉變為一個整體的影視生產體系，成為騰訊和閱文進一步加碼影視業務布局、驅動數字內容業務耦合以及更體系化地推動高價值、高品質數字內容生產的“三駕馬車”。

　　這次的關系轉變，是一次立足于創作層面的產業鏈耦合，在無形中推動IP改編邁向一個更可控的產業化運作層面。

　　會上，三家公司除了聯席發布《1921》、《慶余年》第二季、《贅婿》《人世間》《一人之下》等56個影視項目之外，還將IP改編涉及的兩大創作主體置于同一場論壇之中，閱文集團白金作家唐家三少、閱文集團白金作家會說話的肘子、閱文集團著名作家天下歸元為代表的IP創作者，和以李瀟、秦雯、王倦為代表的知名編劇展開精彩對話，共同探討IP改編未來的發展方向。

　　值得注意的是，作者與編劇的直面對話，也不斷談到女性IP改編的市場潛能。當下，女頻IP改編頻頻引發高熱度討論是一個不爭的事實，鏡像娛樂也就此采訪到李瀟和天下歸元兩位女性，在與她們的對話中，捕捉女頻IP改編未來的走向和可能性。

　　聚焦女性

　　行業發展至今，市場對IP的潛能從未喪失期待。

　　骨朵數據顯示，2019年，骨朵平均熱度超70的劇集達27部，其中僅4部為原創劇本，IP改編劇集數量占比高達85%。而在IP熱潮長盛不衰之下，關于女性的話題和內容頻頻引發現象級的討論。

　　近幾年，從《甄嬛傳》《扶搖》等古裝大女主，到《我的前半生》《三十而已》等現實題材，女頻IP改編的市場潛力不斷被釋放。

　　在這樣的發展環境下，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視這三個影視業務主體，首次以一個整體的影視生產體系亮相。三家公司以閱文IP為源頭，以騰訊影業的高品質內容平臺為樞紐，以新麗傳媒為影視化載體，打通IP改編鏈條，亦為女性IP改編注入能量。

　　一方面，就當下的市場風向來看，一個可明顯感知的現象是，盡管關于女性題材的作品越來越多，刻畫的人物形象越來越豐富。但是，消費市場上討論更多的話題仍然集中在情感內容和家庭生活上。

　　編劇李瀟將此歸結為“中國普遍勞動婦女代表性問題”。當然，這是一個社會性的大問題，若具體到影視內容創作上，則具象為塑造更具代表性的女性形象，或是挖掘多元化的女性力量。前者將滿足群體化的市場需求，后者則不斷拓寬市場邊界。

編劇 李瀟

　　不過，相較套路化的內容創作，李瀟更偏重“劍走偏鋒去冒一點點險”，甚至堅持用“寫男人的方式寫女人”。她對鏡像娛樂說道：看似穩妥只是現在的穩妥，而影視行業本身就是要“冒險”的。

　　另一方面，IP改編產業鏈的打通，已經開始加速IP作者與編劇之間的分工合理化。具體到女性IP創作市場，編劇對當下市場女性心理的把控與作者對自身作品內核的理解將形成疊加效應，助推更多強共鳴的女頻IP改編作品走向大眾視野。

　　更重要的是，閱文作為當下最大的網絡文學內容庫，正在以豐富的IP儲備充實市場。而網絡文學的發展也擴大了女性群體執筆創作的話語空間，女頻IP已然成為當下內容創作的重要一環。

　　此次，“三駕馬車”在持續完善產業“新基建”的基礎上，助推產業鏈縱深發展，也將為女頻IP改編創造良好的創作環境，為整體內容提質注入能量。由此不難理解，三方合力將直接提升女頻IP改編的行業創造力，進一步滿足女性市場需求，釋放女性力量和行業潛能。

　　解構IP

　　女性IP改編僅是整個IP改編市場的一個縮影。

　　“目前，網絡文學和網絡動漫正蓬勃發展，騰訊動漫已經擁有3萬部在線漫畫，其中1500部點擊量過億；閱文則擁有超過890萬作者和1340萬部作品，平均每年以數萬部的作品量遞增。如果以中國網文和動漫產業的活躍度來看，每年具備影視開發潛力的作品將在1000部以上，而目前相匹配的影視開發資源還遠遠不夠。”

　　發布會開場，騰訊集團總裁、閱文集團首席執行官、騰訊影業首席執行官、騰訊動漫董事長程武透過一組數據指出了當下IP改編市場所面臨的矛盾，即IP改編市場的產能尚不能匹配IP創作市場的生產力。

騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官、騰訊影業首席執行官、騰訊動漫董事長程武

　　基于行業發展新矛盾的出現，當日的發布會上發起了一次關鍵性的對話，即促成IP作者與編劇的直面討論。這場對話站在IP改編的兩面，傳遞出一個重要的議點：小說與劇本是完全不同的兩種文本和表現方式，這種底層差異是造成IP改編頻繁受到爭議的關鍵，如何找到兩種文本之間的對接點是IP改編必須面對的問題，亦是此次對話真正的價值所在。

　　一直以來，作者創作IP，而編劇的再創作則是一個解構IP的過程。

　　在這個過程中，作者與編劇基于兩種文本的轉化，必然會存在差異化的理解。論壇上，IP作者與編劇對此的看法基本一致，即在IP改編中，必須要保證作者與編劇之間的有效溝通。

　　2019年，《慶余年》成為現象級的作品，編劇王倦和原著作者貓膩便是在持續的溝通中完成IP改編。論壇上，王倦著重談到尊重原著和相互信任，其他編劇和作者也表達了相似的看法。在他們看來，保留IP原本被市場驗證的故事核和主設定，是IP改編中必須堅守的底線。

　　不過，基于作者與編劇不同的成長環境，在IP構建和影視化中如何兼顧文本價值和商業價值，成為一個更值得關注的問題，這在IP改編中亦是一個常見的矛盾。

　　對作者而言，創作本身是一件相對個人化的事情。天下歸元談到：“市場永遠不是我寫作的一個評判標準，我寫書就是我寫書，寫書是件很單純的事情。”但是，對編劇而言，IP改編是一次團體創作的基礎，需要考慮和配合的元素更多。而市場關注意味著商業價值，市場化運作在IP影視化中是一個繞不開的問題。

　　在這樣的創作環境下，編劇需要在商業價值和個人表達之間尋找平衡。王倦在論壇上也分享了自己的創作方式，盡管他個人并不贊同被市場牽著走，但他卻經常會去看評論，他認為：“從評論里可以看到本質是什么，它有自己的情感在里面，你可能挖得更深一些，人類的共情點就會抓得很清晰。”

編劇 王倦

　　產業鏈耦合

　　目前來看，IP改編經過市場發展的起伏，已經逐漸找到更為清晰的發展路徑。

　　當下，影視行業正處在從廣度布局向深度連接的轉變過程中，程武總結道：“如果想持續打造出高水準、高價值的文化內容，我們就需要實現‘從好內容，到內容產業，再到內容產業鏈耦合’的三級跳。特別是在網絡文學、動漫這兩個‘內容源頭’與影視行業這個‘內容放大器’之間，這兩者耦合的模式探索，將成為中國數字內容產業布局從廣度轉向深度、由高速轉向高質量發展的關鍵一步。”

　　此前，由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”合力打造的《慶余年》，已經初步驗證了產業鏈耦合的創造性，隨著《慶余年》第二季、《1921》《人世間》《贅婿》走向市場，產業體系化運作對整個行業發展的普惠性價值也將更加明顯。

　　在這樣的發展態勢下，逐漸完善的IP改編產業鏈將對行業產生更深層的影響。彼時，作者和編劇之間將逐步建立起一種共同完成作品的默契。但是，雙方的交流并不意味著話語權的交鋒。

　　正如天下歸元所解釋的那樣，作者和編劇有各自擅長的領域，她認為：“作者是不是可以有一個策劃或者顧問的身份，編劇負責文本結構、戲劇審美，作者負責整體內核，人設和表現的精神。”

作家 天下歸元

　　李瀟也在論壇上給出一個更具執行力的建議：“越是大的IP越需要成熟的編劇”。這個問題背后的深層指向，實際上是部分作品在IP開發中過度倚重IP或編劇的認知偏差，原著本身的影響力并不能直接轉化為影視內容的影響力。IP改編需要作者與編劇合力助推，而“三駕馬車”的新型合作關系則為此開辟了新的路徑。

　　由此可見，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視三者的合作關系從相互獨立到耦合共生，在騰訊新文創戰略基礎上逐步探索出縱深發展的新方向，正在為行業構建全新的創作者合作模型。基于這樣的基礎性架構，“三駕馬車”所釋放的行業能量，也正為女性IP乃至整個IP改編市場鋪就一條“向融”之路。

　　鏡像娛樂原創

　　文丨栗子酒

　　編輯丨于華東

　　轉自：鏡像娛樂原創

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