宋小詞生于“80”后，今年大約三十出頭的樣子。她在“80”后作家群中，應該是有自己獨特風格的一個作家。我先后讀了宋小詞的一部分中篇小說，感到十分溫暖而振奮。
一個偶然的機會，我讀了她在《當代》拉力賽獲總冠軍的中篇小說《直立行走》，看后非常震驚。我第一個感覺是：不簡單。再有一個感覺：準確。人物拿捏準確，語言樸素準確，而且還生動。這部小說看完，我回想還有什么不足的地方。想了半天：沒有。之后我又讀到她的另一部中篇《血盆經》，讀完，依然一個字：好！
《血盆經》相對于《直立行走》，完全是兩種氣象。一個直面現實，是城市題材；一個婉轉溫潤，寫的是鄉下，當然依然也是現實題材。讀《血盆經》，不由想起蕭紅筆下的《呼蘭河傳》，當然它們是不相干的。但是文學就是這么神奇，它為你提供的意象，也是一句兩句話說不清楚的。宋小詞也寫愛情，但她不專門寫愛情，她只是寫人物關系中的愛情，而且她寫的愛情充滿了無奈和荒謬。
此后的一段日子，我便逢人說小詞，一直說到宋小詞的中篇小說集《直立行走》出版。于是我又讀到了《天使的顏色》和《滾滾向前》兩個中篇。
宋小詞當然是寫當下的。她的小說多直面人生，現實感很強。她不專門寫故事，但她小說中有故事。宋小詞的小說真是在“說”，而不是“寫”。她很少描寫，對話也很節約。她就那么或舒緩或急切地說下去。她說得很有張力，當然是口語，當然是短句。宋小詞的小說讓人記掛，你看了幾頁，就放不下，就會念著這個人物：后來怎樣了呢？過了很久，你都會再拾起這部小說看，不像有的小說，放下就放下了，你看一半丟下也無所謂。
宋小詞基本是本色寫作。她小說中的主人公也多為女性（當然也有例外，如《血盆經》）。她的題材多是都市的，但都市的一頭連著鄉村。
讀完《天使的顏色》，我在文后批道：一個非常現實的題材，一個最平凡而真實的題材，一件人們生活中都會遇到的事情。最普通的情感和最現實的處境，宋小詞把握得很好，而且她給這個最普通的故事起了個浪漫的題目：“天使的顏色”。這也可以說是這篇小說的“眼”，使這個最常見的、普通人世間千千萬萬人都會遇到的貧困與生存、疾病與求醫的故事有了文學的意義。
《滾滾向前》又是另一番氣象。這是一個篇幅較大的中篇，宋小詞就那么說下來，說得很動情、很溫軟，真是一番“滾滾向前”的樣子。楊依依是一個很生動的人物，有主見、有擔當，又十分可愛活潑。宋小詞說《滾滾向前》是早期作品，現在都羞于提起，我倒覺得不必。我無端覺得，楊依依身上有作者本人的人格理想，楊依依的個性無形中顯露出了作者的個性人格。我讀完全篇，眼睛都濕潤了，我為楊依依加油，為楊依依鼓勁：楊依依，好樣的。你是一個有心性又勇敢的女子，你一定會成功的——讀了一篇小說，能寫下以上這么一段話來，而且是不知不覺的，你能說小說沒有力量么？
宋小詞的小說其實名字起得都挺好。《直立行走》富有象征意義，只有動物才是爬行的，而武漢土著周午馬的生活目標就是從鴿子籠一樣的窩棚里爬出來，過上人一樣的“直立行走”的生活，把有點卑微（在楊雙福面前還有點高傲，有點潑皮無賴），有點可憐、有點無奈的社會底層小人物的人生狀態刻畫得淋漓盡致。
在宋小詞的小說里看不出多少技巧。她的小說沒有這個那個“主義”，要說有，就是現實主義。她是很扎實的。敘述扎實，人物扎實。無技巧為最高技巧，宋小詞看似無技巧，但她還是經過一番努力的。
宋小詞出生在湖北松滋縣一個叫洈水的小鎮。那里有個大湖叫洈水。我想那里的魚一定很多。宋小詞天資聰慧（她反應很快），從小受到了良好的文學教育。她們家世代從醫，到了父輩棄醫從教。她父親是鄉里少有的大專生，一輩子從事教育工作，母親雖然文化不高，但會唱戲，在當地是響當當的文藝骨干。這些都影響了宋小詞的少年時代，她很小就開始閱讀了，當然是從童話開始的。她閱讀過很多古典名著，《聊齋志異》《三言二拍》等，當然也讀《紅樓夢》，八九歲時學林黛玉把家里桔園的柑橘花撿了裝進布袋里埋起來，還被父親打了一頓。16歲出門上學，用整整一個學期，一字不漏地把《紅樓夢》完整地讀了一遍，她說讀完感覺自己人都變了，變得多愁而敏感，細膩而好疑，孤高而自大。其實，此時文學的種子早已埋入了她的心頭。成人之后當她開始學習文學創作時，她又讀了許多世界名著和當代作家的作品，為她的創作奠定了較好的基礎。2005年，她的中篇小說處女作《晚妝》首發于《芳草》雜志，由此拉開了她的文學創作之路。十多年來，宋小詞已發表了兩部長篇小說和二十多部中篇小說。
宋小詞在她的小說中塑造了一系列的人物，他們大多很鮮活，讀過了，就記住了他們，仿佛生活中真有其人似的。我愿意向宋小詞書中的這些人物致敬，他們是：周午馬、楊雙福、何旺子、起亮、南音、楊依依……當然，還包括《血盆經》中的菊香嬸子。她雖然著墨不多，但活靈活現，很是生動。（蘇北）
轉自：新華網
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