現實題材劇的"偽現實"尷尬

　　2018年被業界冠以“現實題材回歸年”，有數據顯示，在今年一季度備案的276部電視劇中，當代題材高達173部，占比62.6%。但與數量不符的是，與去年同時期佳作頻出相比，今年的現實題材劇還沒出現一部口碑、收視俱佳的“爆款”，卻頻頻難逃高開低走，甚至爛尾的命運。

　　作品本身缺乏熱度，相反，“偽現實題材”卻成為一大熱詞在行業內外流傳。年初的《談判官》首當其沖，看似瞄準“談判專家”這一群體，卻實則又是“霸道總裁愛上我”的言情內核，被《人民日報》批為“懸浮劇”，成為“不像真都市”的典型。《北京女子圖鑒》本想講述獨立女性在城市打拼的不易，結果又變成靠戀愛、嫁人進階的狗血故事，被質疑“不像真奮斗”。還有《老男孩》里將無理取鬧當有個性，遭批“不像真性情”；《一路繁花相送》《南方有喬木》則甩不掉偶像包袱，“美顏”效果被吐槽“不像真面容”。雖然這批都市題材劇逐漸擺脫了以往的“婆媳關系”等倫理劇元素，男女演員兼具人氣與實力，更不乏一批“老戲骨”撐場，但實則“換湯不換藥”，在現實主義的“馬甲”下，樂此不疲地呈現著偶像劇的橋段。

　　并非現實題材劇沒有市場，去年《人民的名義》《雞毛飛上天》《小別離》等現實題材力作“叫好又叫座”，就印證了觀眾的需求。但今年同類題材卻陷入尷尬，這說到底還是資本作祟。在玄幻劇集體慘敗、IP劇失去紅利后，資本又涌向了既有市場空間又有政策扶持的現實題材作品，但短時間內卻沒有足夠多成熟的作品相匹配，名不符實的作品開始濫竽充數、填補空缺，造成了現實題材劇的“快消”現象。并不是現代題材劇天然就具有“現實主義”的基因，只有從生活的角度出發，而不是從生意的角度去創作，精明的觀眾們才會真正買單。（耿愿）

　　原標題：現實題材劇的“偽現實”尷尬

　　轉自：長江日報


 

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