滿屏宮斗何時休？思想性、藝術性兼備之作難出

　　前有一上線就創下視頻網站播放紀錄的《延禧攻略》，后有因大手筆投資震驚影視圈卻千呼萬喚始出來的《如懿傳》……近期，古代帝王尤其是清朝皇帝和他們的后宮嬪妃在熒屏上忙得暈頭轉向。

　　宮斗劇大火始于2004年香港電視劇《金枝欲孽》，而內地宮斗劇大熱則始于2010年的《美人心計》。2011年《甄嬛傳》播出后創下傲人收視率，并被美國、日本等多國引進，把大眾對宮斗劇的關注度推向巔峰。在網絡輿論的推波助瀾之下，宮斗劇呈現出霸屏之勢。宮斗一時爽，流行風潮過后，又給文藝生態環境造成何種影響？這些問題值得我們思索。

　　業內人士在分析《延禧攻略》的收視成功之道時，提出了“爽劇”的概念，認為該劇一大創新之處就在于創作者將炮制爽點的敘事策略運用得爐火純青。其實，這種手法并非《延禧攻略》首創，而是宮斗劇慣常使用的套路。為了適應觀眾需求的改變，宮斗劇女主角的人物設定從早先善良隱忍、天真無邪的“小白兔”變成了如今有主見、個性強、心機重的“黑蓮花”，但她們的人生軌跡卻十分相似：一開始是人微言輕、易遭人陷害踐踏的弱勢群體，為了適應后宮爾虞我詐的險惡環境，給自己和親人、愛人、朋友爭取更多生存空間，開始堅強振作起來，不斷打怪升級，沖破重重障礙，最終登上權力高峰，實現人生欲求。歷經十余年的發展，后宮劇仍是換湯不換藥，其核心在于一個“爽”字。創作者主攻“文化下三路”，迎合人們淺薄的娛樂需求。然而，用虛無的滿足代替實際的付出，用簡單的快感代替深度的思考，可能在短時間內獲得經濟效益和輿論關注，但長此以往，會讓觀眾失掉在現實生活中奮斗付出的斗志和勇氣。

　　往更深層思考，宮斗劇先天的局限性，導致其很難培育出思想性、藝術性兼備的高峰之作——在相對封閉的戲劇空間里，人物如同井底之蛙，只看得到三尺宮墻內的私欲和情愛，即便懷揣希望，向往自由，這些美好也會在接連上演的利益斗爭和權力游戲中被消磨殆盡，更何談心系蒼生、胸懷天下。（蒲成 李蕾）

　　原標題：滿屏宮斗何時休

　　轉自：齊魯晚報


 

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