文化自信藝術家代表推薦之一百一十四——于社會

　　于社會，原藉河南項城，一九五八年，五月生，現居北京海淀八里莊，任中國翰林院藝術中心付主任兼江蘇省名譽院長，中國書畫家協會河南分會付會長，河南書法家協會會員，中卅東坡書畫院名謄院長，中國收藏家協會特聘書畫家，香港華人書畫專修學院院士，羲之書畫報主任兼創作委員，張三豐故里書畫院藝術顧問，于社會自幼酷愛書法，各種書體兼顧，現主學二王，深得二王的俊逸灑脫，清麗秀雅和神韻，在全國大賽獲獎和入展近百項。
 

　　師法蘭亭氣韻妙　另立一面天才功——記著名書法家于社會

　　書法的真功髓汁在于師古，而師古能力的高低又可通過檢視書法家對《蘭亭序》的臨寫水平而得。觀賞著名書法家于社會臨寫的蘭亭序，形大象，質趨同，筆法墨韻盡得前圣之功，功成卓著，可成典型。于社會的師古能力相當強大，他習成王羲之書風的水準可印證是學王羲之而有大功的代表性人物。

　　除了師從王羲之成自由俊美的書風，他還傳續王獻之更加自由的書法風格，得二王書法精髓，筆法風格再加墨質氣韻，完全是超出一般，師古大成。

　　當下書壇，書風極易變化，美丑轉換，讓人應接不及。于社會修煉書法，則是凝神聚力，以師古之堅持，一直追求高雅境界，不受俗流影響。縱然各級展賽書風今朝是東南，明日成西北，風向亂變，唯有于社會心潛書法舊功研習，基于對二王書法的極力透悟與復成，寫出一片大雅可觀的書法天地，十年不易其志，書風高古，在浮風難得定勢的書壇，成為力主書法主流的方家。默默無聞而扛鼎，已是書壇大手筆。

　　一般而論，習成二王書法，特別是臨寫蘭亭序，主體講究筆法自由。但是，俗人之自由，容易成放縱，學二王不成，反失法度。于社會寫蘭亭，自由不必再論，一目了然，可貴之處在于自由是法度之內有規矩，一筆一畫，皆力守原軌，不妄自臆造，筆法細致入微必從圣帖，細膩之功完勝放縱流俗，線條純凈再復書圣之美質。

　　感悟他行筆留線條的書法質感，可謂是彈力十足，富有節律感，這恰是王羲之聚友飲唱小醉書蘭亭的情景所擬。換句話說，于社會臨寫蘭亭序，不僅僅是臨其形態，更著意于悟其精神，復其情景，力爭在同質的情景下再現筆成律歌的快意。所以說他的蘭亭序復成之功，極為寬博，雖是師古絕成，常常也有另立一面的勁功。
 

　　俗筆書法家臨寫蘭亭序，最大的弊端是"筆法半熟"，似成非成而止步，再難聚力成深功。方家于社會臨寫蘭亭序，追至筆法全熟，他臨寫是用上了"研究"的方式，不是單獨的照本寫呆板。因為有研究之功，所以在其復成的蘭亭序中，有古書的系統筆法，悟得書圣的姿態和狀態，掌控住自身書法意境和書圣書法功成的中和標準，以至他臨帖能入帖，入境深刻，完全把握住了蘭亭序的筆墨精髓，手感極佳，筆法大熟的原因就在于此，也可以論成是蘭亭序臨寫出神入化的境界。

　　師法蘭亭氣韻妙，另立一面天才功。他在深刻理解帖學的基礎上，把舊帖看活寫活，當成流動水體，臨寫亦求創新，所有的書法創作絕無呆死僵化的形態，無論起筆方向、落筆輕重、收筆露藏時有個性化的極盡變化，善用"加法"師二王，基于二王書技獨成自己的藝術新風，為自己也為書法界尋找到了藝術突破的新資糧。另立一面，功成于新，果然是師二王而不拘泥于舊法的大手筆。

　　著名書畫評論家　史峰　2018年6月4日(魏莎、搖擼）


 

　　版權及免責聲明：凡本網所屬版權作品，轉載時須獲得授權并注明來源“中國產業經濟信息網”，違者本網將保留追究其相關法律責任的權力。凡轉載文章，不代表本網觀點和立場。版權事宜請聯系：010-65363056。

延伸閱讀