"閱讀降級"？ 沒影兒的事兒

　　新近有微博說，從前“孩子讀余華、蘇童……現在的孩子壓根就不讀書了”，得到大量轉發和評論。很多人感慨，“雞湯文學”盛行，“純文學”無人問津，儼然就是一派“閱讀降級”的現實景象。

　　就一般的直觀感觸來說，所謂“純文學”，所指應該是曾經“雄霸江湖”的、局限在職業文學編輯規尺內的文字，也就是道統范式的文學。

　　先不說這種似是而非的模糊定義是否成立，實際上關于“文學已死”的說法，很多年前就在傳統文學圈子彌漫過一回：最早韓寒風行，或者還有郭敬明“淺薄”作品流行的日子，曾經的先鋒派大佬馬原就斷言過“文學已死”。

　　遺憾的是，這么多年過去了，文學似乎還活著，不僅是尋常人味道雜糅的雞湯（也許我們可以把“雞湯”排除在嚴肅文學隊伍之外），而且很多人傾心的、思想辨析難以成立的散文拼圖，比如感悟一族拼湊的碎片——那些經不起質疑、詰難的碎片，還火熱得正當時。而這些文本，在不少感嘆“閱讀降級”的人看來，還是很高級的。

　　當然，我們不是說何者高級，哪種文字又低大半截什么的。實際上，閱讀本身是沒有高級低級之分的，降級之說不知從何而來。

　　舉個例子。《萬歷十五年》或者還有《中國大歷史》被國人奉為圭臬，可是，如此這般“全新”的視野，在西方人慣常的“異見”思維系統下，卻未能得到重視，我們認為的“洞見”似乎未被接受——很可能確實少有特別的洞察，末了，失去教職的他轉而寫起了這些草根喜歡的流行讀物。撇開其作品本身高下的判斷，就那些熱衷閱讀的行為來說，是高還是低呢？

　　對了，我們在說文學。關于“純文學”的悲觀論調，嚴格來說也經不起推敲。

　　就說“當初”吧。文學的影響力，客觀說，并非文學自身的高遠之見，背后更多的原因，是彼時根本缺乏多方面、多層次的開智（娛樂）讀物，很多時候，小說的閱讀是，也僅僅是消磨時光的閑暇情趣——確實沒有其他的娛樂相伴。這之前，文學的影響力事實上也沒有今日想象的那么普遍，人們之所以有這種錯覺，其根本的原因是數量龐大的“幼稚”群體沒有在臺上說話、展示的機會。當雞湯和網絡小說沖擊到來的時候，原本就是少數派的經典文學讀者群體才真正體會到自己是少數派——只是一些人如今拒絕面對他們一直保有的錯覺。

　　再來看市場領域的發行。在“純文學繁榮”的日子里，小說文本的發行量，細究起來也沒有想象的那么好。除了盜版的金庸、古龍，10萬級別的“佳作”非常罕見，直到現象級商業化的運作介入市場。

　　回過頭來看，很多傳統的文學書籍印數幾乎都難以過萬是現而今的事實，只是，這并不是純文學寂寥落寞的真實景象。以今日的銷售榜單來看，固然不乏云里霧里的情感雞湯和各種碎片拼湊的人生亂彈，但《活著》《平凡的世界》仍舊霸榜，這說明什么呢？《解憂雜貨店》在作者東野圭吾的內心里，是對人生的探問，可以是“純文學”吧？三兩年行銷逾700萬冊，這是“純文學”繁榮時期可以想象的嗎？同樣，《百年孤獨》也是榜單上的常客……也許我們自詡的文學作家大咖們應該念叨的不是純粹文學的蕭條，而是該反思自己寫了些什么東東了。

　　比較起來，即便是被視為經典的文學作品，比如《活著》《平凡的世界》，若真要從思想層面來剖析，前者訴求的“活著”就是最重要的存在，真的如此嗎？而后者作為激勵了無數人奮進的演繹，我們看到的基本上是作為個體的改變，而罕有個體因之萌發對社會的介入，甚或就沒有。

　　撇開思想意欲，就文辭以及故事結構、情節演繹來說，當下的網絡小說，不夸張地說，我以為更勝一籌，像《瑯琊榜》和那些協同影視喧囂于世的宮廷書寫。

　　誠然，在當下移動閱讀、網絡閱讀環境下，碎片化的瀏覽的確廣泛存在，但正是因為如此，我們才需要明白，多元化的閱讀已經是普遍現象。文學，無論是傳統文學還是時下的流行文學，都只是閱讀世界的一隅，這些，才是文學人，文學出版人需要直面的現實，病態的失望、悲哀完全沒有必要。

　　再有，也許文學自身也該是融合體了——不只是文本，還應該是相融影視、聲像的集合體。

　　需要指出的是，無論是影視觀眾，還是網文受眾，以及文本的讀者（雖然沒有清晰的分野，但他們的確分屬于不同的階層），不僅是文學，就普遍、寬泛的“閱讀”行為來說，實質上大家都在升級中……

　　所謂的“降級閱讀”，不存在的！（冷蕎麥）

　　原標題：【高談闊論】“閱讀降級”？ 沒影兒的事兒

　　轉自：工人日報


 

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