愛情電影需要回歸真情

　　8月17日，作為首屆中國雙塔山愛情電影周的一項重要活動，以“愛情電影發展的現狀與未來”為主題的中國愛情電影發展論壇在承德舉辦，來自全國電影界的專家學者，對改革開放40年來中國愛情電影的發展歷程進行了梳理，并結合當下愛情電影創作現狀，對其中存在的問題和未來發展進行了深入探討。

　　電影創作的一個永恒主題

　　改革開放以來，以表現愛情為影片情節主線的類型片——愛情電影，成為中國電影發展史上靚麗的風景。40年來，由中國電影人創作的愛情故事片層出不窮，其中不乏《廬山戀》《逆光》《芙蓉鎮》等一些經典之作。

　　“本屆電影周評選出來的改革開放40年中國十大優秀愛情電影《廬山戀》《被愛情遺忘的角落》《芙蓉鎮》《山楂樹之戀》《不見不散》《云水謠》等，橫跨20世紀70年代末至80年代中國電影創作高峰期和自2005年以來中國電影產業高峰期，基本上反映出改革開放40年來中國電影在題材和體裁上所取得的進步和成就。”本屆電影周評委會主席、著名導演丁蔭楠說。

　　“愛情是電影創作中一個永恒的主題和不可或缺的表現手段。許多優秀影片中都有與愛情相關的情節，其中所展現的真摯情感讓人久久不能忘懷。”中國電影股份有限公司副董事長、著名導演江平認為，像《永不消逝的電波》中李俠和何蘭芬那種革命伴侶間忠貞不渝、志同道合的情感；《刑場上的婚禮》中周文雍和陳鐵軍面對劊子手的屠刀，用敵人的槍聲來作為自己婚禮禮炮的生死相許的情感，都無不令人動容。

　　“愛情是文學藝術的永恒主題，古今中外都有許多例子，比如中國有梁山伯與祝英臺那種刻骨銘心的愛情，國外則有羅密歐與朱麗葉等。”中國文聯原副主席王兆海認為，從某種意義上說，沒有愛情就沒有文藝，沒有愛情就沒有電影。

　　保底、保真、保鮮、保味

　　經過幾十年的發展，中國的愛情電影已從單一的樣式、風格、類型變得越來越多樣化，涌現出都市愛情電影《綠茶》《開往春天的地鐵》，校園青春愛情電影《致我們終將逝去的青春》等。

　　中國電影資料館研究員、評論家李一鳴表示，2017年產出的愛情電影或與愛情有關的電影多達500多部，產量很高，但是質量堪憂。“近幾年的愛情電影，看似面向市場了，為大眾消費服務了，但在發展中呈現出景觀化的趨勢，虛構、狗血化的東西多了，真正的情感、藝術性的表達相對少了。”李一鳴感慨道：“一些都市愛情電影，把都市的東西變成一種景觀式的表達，雖然看似來自現實，但最終卻脫離了現實，它是架空虛構的，是一種脫離了生活的想象的東西，所以很難引起廣大觀眾的情感共鳴。”

　　隨著時間的推移，雖然愛情電影越來越多，但很少有影片能對愛情進行真正的探討。王兆海認為，新中國成立后，在第一代電影人的努力下，中國電影得到了較快發展，特別是愛情電影取得了許多開創性的成績。“改革開放以來，我們的電影園地百花齊放，經歷過輝煌的發展階段，可以說是繁花似錦。但從近幾年來看，真正有深度的、對于人們的精神成長起凈化、引導、熏陶作用的電影少了，相反一些比較膚淺的東西多了。”

　　江平認為，雖然諸如《羞羞的鐵拳》《前任3》等愛情電影票房較高，但其主題內涵的挖掘和藝術水平的展現尚有所欠缺。“在《五朵金花》《冰山上的來客》《人生》等一些經典愛情片中，我們可以從人物一些細微的動作和神態中感受到深深的愛戀和呵護。而在近些年的一些愛情電影中，人物塑造缺少保底、保真、保鮮、保味的東西。所以如果離開了真正可歌可泣的愛情，電影就會變質、變味。”

　　與當下中國電影創作遇到的困境相同，愛情電影也面臨著突圍問題。“愛情電影在表現偉大的愛情背后，應該有更深層次的東西。”李一鳴表示：“作為一部通俗的商業電影，《泰坦尼克號》為什么一次又一次征服了世界各國的觀眾？因為它不只是簡單講述了一個愛情故事，還進一步展現了突破社會等級觀念枷鎖的純潔情感，并在驚濤駭浪中折射出了人性的光輝。”

　　王兆海則坦言，現在的愛情電影還需要像梁祝這種讓人看了蕩氣回腸的作品。“當下年輕人的愛情觀，其實需要正確的引導。愛情這種題材是最不應該完全商業化的，如何用真誠、純粹的情感去表達、去引領，是當下的愛情電影需要認真思考的。”

　　“現在我們在拍愛情電影的時候，除了情感表達，還要注重弘揚傳統文化、道德信仰，要追求真善美的東西。”《亞洲微電影》雜志副主編劉玉龍認為，本屆愛情電影周的意義不僅僅是助推旅游文化和經濟發展，還應該以此為依托，讓愛情電影回歸人性、回歸真情。（田恬）

　　原標題：愛情電影需要回歸真情

　　轉自：河北日報


 

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