文學改編如何贏得好口碑

　　文學名著是人類文化的瑰寶，是不會衰朽的“活招牌”，文學改編當然不該成為“禁區”。而很好地把握文學名著的思想內核，在深刻理解、用心闡釋的基礎上刻畫人物和講好故事，才是文學改編贏得好口碑的關鍵所在。

　　在如今這個“讀圖時代”，文學無疑受到了電影、電視等多種藝術形式的強烈沖擊。相對于門檻較高的文學閱讀來說，很多人可能更傾向于觀看影視劇，因為后者是一個更為直觀的大眾化的欣賞趨勢。而文學改編可以讓更多的人接觸到文學作品，在文學和影視之間架起一座互通的橋梁，從另一個側面有效促進文學的傳播和發展。

　　但是應該注意的是，基于文學原著的影視改編并不是簡單的照搬。著名文學家、戲劇家夏衍曾說：“改編是一種創造性的勞動，它一方面要盡可能地忠實于原著，但也要力求比原著有所提高，有所革新，有所豐富。”“忠實于原著，但是用影視化的語言來進行加工，因為文學作品的影視改編畢竟是在兩種藝術形式之間的轉換。”人物的情感變化在文學原著中可以用文字來表達，但改編成影視語言則需要用環境、細節、演員動作來體現。因此，文學改編不能一成不變地照搬照抄，而是要在原著的基礎上向前走一步。對經典的改編，需要找到原著與時代精神的契合點，在當今時代的價值判斷和精神追求下“老樹開新枝”，體現當代人的審美心理和追求。電影《林家鋪子》《祝福》以及老版的電視劇《西游記》《紅樓夢》《四世同堂》等，都是根據經典小說改編的影視劇佳作，之所以至今仍被受眾所喜歡，其原因蓋出于此。

　　在新時代背景下，改編文學經典也面臨著新的時代使命。盡管越來越多的文學作品被搬上銀幕熒屏，在制作技術、特技效果、場面營造等方面有了很大進步，但毋庸諱言的是，在文化精髓、細節處理、人物性格表達等方面仍存在這樣那樣的不足和瑕疵。比如現在的改編劇存在模式化現象。業界人士指出，從布局布景來看，不管什么階層的人家里都是“墻上一幅畫、窗臺一盆花、中間放一張沙發”。影視作品中的布局擺設本來是為體現人物性格身份和劇情推進服務的，但是現在的很多文學改編作品往往會忽略這些細節。再如兩個人吃一頓飯，包括吃飯原因、桌面擺設、花多少錢、有什么菜等細節，其實是塑造人物所不可或缺的，因此需要精心設置，不能總是一個模式、一種樣貌。當年夏衍在對茅盾小說《林家鋪子》的文學改編中，注意到了場景中的每個小細節，林家小姐閨房里柜子的擺設和上面的小物件都十分考究。這是表現人物的思想和性格的需要，新時代的文學改編也應該用這種精益求精的匠人精神進行打磨，深入理解和把握原著精髓，推出優秀的改編作品。

　　當前在影視劇創作領域，“IP改編熱”的興起成為一個頗引人注目的現象。如何正確看待文學經典IP的改編與傳播，是當下影視劇創作實踐和理論批評應該切實關注和深入探討的一個重要問題。有學者主張，在文學經典IP的改編中，應提倡經典正說，努力保留和傳遞文學經典的美學價值和文化內涵。也有人認為，文學改編不必忠實于原著。筆者竊以為后一種觀點不值得肯定。改編者只有忠實于原著，真正理解和把握好原著的創意和精華，并在改編中予以保存和深化，才能做好這項工作。那種認為原著已經產生了較大影響，或已經擁有較多粉絲，買下版權后無論如何改編都會獲得成功的看法和做法，實際上是靠不住的。

　　魯迅在致王喬南的信中寫道，他的《阿Q正傳》“實無改編劇本及電影的要素，因為一上演臺，將只剩下滑稽，而我之作此篇，實不以滑稽或哀憐為目的”。這實在是一位文學大家的先見之明，此言亦可視為經典的警世通言。比如，相比原著和電影《小兵張嘎》的生動有趣，電視劇《小兵張嘎》則顯得有些相形見絀。電視劇《紅高粱》播映之前，有莫言小說《紅高粱家族》和同名電影在先。電影《紅高粱》在一種神秘色彩中歌頌人性與蓬勃旺盛的生命力。可以說，贊美生命是其深刻主題。而電視劇版《紅高粱》在一些關鍵元素上，偏離了小說對于人性、生命、自由的謳歌精神，將一個頗具生命爆發力的經典之作演繹成了現代時尚戲，使得該劇的經典魅力明顯削弱。

　　法國文藝理論家巴贊認為，就改編而言，選擇的原著越重要、文學價值越高，越容易在改編過程中破壞原始作品中既有的平衡，因此改編者必須具備高超的才華與技巧，才能在新作中建立一種全新的平衡——這不是簡單的忠于原著所能做到的。原始的平衡來自文學創作，但改編后的平衡卻必須適合新媒介本身(如電影、電視或戲劇)，并且必須和舊作中展現出的平衡感旗鼓相當。同理，從文學經典或既有成功的影視精品改編的新版影視劇，也同樣存在一個如何打破既有的審美藝術平衡，構建忠實于改編對象的新的美學平衡問題。這個問題拿捏不好，往往使改編流于失敗。

　　文學名著是人類文化的瑰寶，是不會衰朽的“活招牌”，文學改編當然不該成為“禁區”。而很好地把握文學名著的思想內核，在深刻理解、用心闡釋的基礎上刻畫人物和講好故事，才是文學改編贏得好口碑的關鍵所在。（周思明)

　　原標題：文學改編如何贏得好口碑

　　轉自：河北日報


 

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