什么樣的茶器，釉面能為藏家帶來粉嫩、柔和的極致視覺享受？將它拿起后，更有種與肌膚緊密黏合的神奇觸感；說它溫潤如玉，可那種無法言喻的酥油感是如此沁人心扉，達到玉石溫潤水韻的效果。答案是“和然窯”！
什么樣的茶器，畫工精湛、筆觸細膩，線條流暢而不刻板、輕浮，沒有半分匠氣？雖題材多源于傳統，然而相對于古代名家之作，畫風卻更為鮮活靈動，構圖疏朗而不拘謹；尤其是那些向先賢經典致敬的復刻之作，更是青出于藍勝于藍。答案還是“和然窯”！
什么樣的茶器，被藏家公開評價為“中國藝術茶具領軍品牌”、“高端茶器執牛耳者”，而同行亦認可其“一線窯口中的王者”地位？答案依然是“和然窯”！
什么樣的茶器，頻繁出現于國內乃至日韓等國的頂級茶事活動，在行業內擁有較高知名度與市場認可度。答案仍舊是“和然窯”！
【壹】
以裝飾工藝區分，“和然窯”的作品共有三大類，分別為釉里紅、青花釉里紅以及柴窯青花。之所以無法為“和然窯”定性，最重要的原因便是這三大品類，無論單獨拎出哪一項，其器型設計、裝飾技法抑或是燒成工藝，在行業內都雄踞前列。
和然窯造型、繪畫、燒成均居翹楚
就以“和然窯”出品的釉里紅為例，隨著陶瓷燒成技術的變化、關鍵制瓷原料的枯竭，傳統意義的釉里紅瓷幾乎成為絕響。市場上發色鮮艷卻觀感漂浮的所謂“釉里紅”，多為業內所說的釉下紅彩，與創燒于元代、成熟于明清的古典釉里紅沒有任何關系。
陶瓷原礦材料
熟知景德鎮傳統制瓷工藝的人都清楚，燒制古典釉里紅必不可少的釉料，乃是精選含有銅元素的珍稀礦料，再經復雜工藝加工而成。然而這類用于釉里紅的特殊礦料歷來稀缺，由黃一正寫于明萬歷年間的類書《事物紺珠》，就有“嘉靖窯回青盛作，鮮紅土斷絕”的記載。這里所說的“鮮紅土”，便是指制作釉里紅時的那種含銅礦物材料，由于材料難覓，竟導致明代嘉靖時期的釉里紅瓷器一度斷燒。
和然窯主理人劉亮
“和然窯”掌門人劉亮也是費盡心思，才讓燒制釉里紅的特殊礦料供給得到保證，然而更大的難題還在后面。要知道釉里紅在燒制過程中，對溫度極為敏感，窯溫略高一點，顏色便會燒“飛”，甚至消失不見；若是略低一些，便會燒壞燒黑。燒窯師傅必須將窯溫誤差控制在10攝氏度以內，才有可能燒出品相上乘的釉里紅，而這對景德鎮傳統陶瓷燒制工藝而言難如登天，為此業內才有“千窯一寶”的說法。
可被譽為瓷業奇跡的“和然窯”，卻將釉里紅燒煉技術運用得爐火純青，盡管釉里紅高傲且喜怒無常的性子，讓劉亮也無法保證每一窯釉里紅都能燒出精品，但近年來市面上被公認為品相最佳、韻味最足的釉里紅，必定出自“和然窯”。
談到釉里紅，劉亮稱它為“中國色”，認為它雖然在元代才出現，然而其文化基因至少可追溯至漢朝。作為繼秦朝之后的第一個大一統王朝，漢代推崇紅、黑、白三色，從統治階層到民間草根，皆雄健尚武、氣魄宏大，釉里紅繼承了大漢王朝的那一縷勇武與果敢，故而紅而不艷、含蓄深沉，絕非尋常紅釉瓷可比。
能將釉里紅燒出漢朝的雄渾、元朝的熾熱、明清的優雅，唯有中國江西景德鎮的“和然窯”！
【貳】
如果將時光的車輪撥回三十年前，便可發現景德鎮的茶器行當遠不像今日這般興盛，甚至說它處于邊緣地位都毫不為過。彼時的景德鎮，依然是碗瓢盆的天下，陶瓷從業者賣力地制作盛裝柴米油鹽的器物。偶爾也會有小作坊生產造型粗鄙、貼花裝飾的茶壺與茶杯，僅可用于“大碗茶”式的沖泡，更別提什么審美與藝術價值。
從上個世紀90年代開始，劉亮決心改變茶器在行業的尷尬地位，他認為景德鎮有著底蘊豐厚的茶器制造傳統，只是近百年來，隨著國人生活方式的調整、景德鎮瓷業發展的變化，本土茶器的設計能力、制造工藝逐漸沒落，但前人依然留下了足夠豐厚的文化遺產。
于是劉亮有意識地搜集與古典茶器相關的各種資料，不惜耗費重金求購各類古籍善本，獨自奔赴國內各大博物館，仔細觀摩歷代不同材質茶器的造型、紋飾與功能設計，并著手自主研發、生產多款瓷質茶具，一舉改變外界“景德鎮沒有好茶器”的刻板印象。
2002年，開設獨立工作室的劉亮，已成為景德鎮陶瓷界舉足輕重的行業魁首。此時的他以具有開拓性意義的茶器、超越原件的清官窯青花仿古瓷、畫工與造型皆精妙絕倫的鳥食罐這三類產品，被同行尊稱為“劉三絕”。2005年，為了讓景德鎮茶器成為中國乃至日韓茶圈的主流用具，劉亮毅然放棄了利潤豐厚的仿古瓷與鳥食罐業務，轉而一門心思研制以傳統文化為魂、以尚玉文化為魂的高端茶器。
2019年8月，這是足以載入中國茶器發展史的日子，曾經的“劉三絕”、彼時的中國瓷質茶器藝術風潮引領者劉亮，燒制出了第一只款識帶有“和然”二字的茶器。如果說此前景德鎮瓷制茶具受困于古技斷絕的文化斷層現實，那“和然窯”的橫空出世，意味著歷經元明清三朝、經無數匠人苦心孤詣方才成就的景德鎮傳統制瓷體系，經由劉亮等人之手再次重現世間。
為此，每一件“和然窯”的器物，都是一段窯火鑄就的中華文明史。它所肩負的意義早已不僅是茶道用具，更是可以觸摸的中國瓷業豐碑！
轉自：中華英才網
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