9月10日晚,SS2027北京時裝周王府井首秀——“朱炳仁之夜”京派熔裝秀正式啟幕,T臺被“銅色”點亮——這不是一場尋常的時裝發布,而是一位82歲的匠人,將熔了二十年的銅火,潑灑到了時裝之上。熔銅藝術家、中國工藝美術大師朱炳仁攜原創高定禮服體系“京派熔裝”完成首秀。銅的厚重與絲緞的輕盈,在模特的步履間完成了一場跨越材質與時空的對話。


▲朱炳仁率“京派熔裝”創作團隊登臺致謝
而就在不久前,工業和信息化部等六部門聯合印發《關于推動歷史經典產業高質量發展的意見》,首次在國家層面為絲綢、茶葉、瓷器、中藥、工藝美術等“老手藝”制定系統性產業政策——銅雕正位列其中。《意見》明確鼓勵經典名企與一線品牌、知名設計師跨界合作,開發高附加值經典名品。政策謀篇、匠人行秀,恰成呼應。
以熔銅為魂,鑄東方之骨
“每個時代都有每個時代的服裝。”這句話被朱炳仁反復提及,也成了此次“熔裝”系列最樸素的精神注腳。
當傳統非遺還在“展器物、堆古風”的慣性里打轉時,這位熔銅藝術家選擇了一條更難的路線——不復刻古衣,不堆砌紋樣,而以東方美學的氣韻為骨,以獨創的熔銅藝術和“仁彩”色彩體系為魂,打造屬于當下的東方高定。

▲82歲的朱炳仁身著熔裝登臺致辭
此次“熔裝”,承襲的是大國從容的氣度;“熔裝”一詞,則暗含淬煉、打破、新生的藝術精神。面料甄選醋酸、真絲、香云紗與牛仔,在不同的材質碰撞間,現代時裝的利落骨架與傳統古樸的意蘊悄然相融。仁彩紋樣經由定制印染、織錦、刺繡與盤金繡等多重工藝,將熔銅自由流淌的肌理落于衣間——那不是簡單的圖案移植,而是將銅在烈火中奔涌、凝固、結晶的瞬間,定格為可穿戴的詩篇。

四大系列,從禮制到無界
貫穿“京派熔裝”的色彩線索,來自朱炳仁獨創的“仁彩”色彩體系。自2006年首創熔銅藝術以來,朱炳仁歷經二十載探索,沉淀出這套當代斑斕色譜。而這一系列,正是這套色彩語言從銅器向時裝的首次深度轉譯。

以此為底色,該系列以“崇章、凝姿、合韻、熔界”為軸,完成從“禮制本源”走向“無界新生”的敘事閉環。
“崇章”,模特身著承襲傳統之美的禮服款款而來,東方氣韻在寬袖長裾間清晰可見;“凝姿”,東方氣派化作當代風華,以貼合體態的廓形重塑新姿;“合韻”,風雅迭代為職場新裁,熔銅的斑斕色澤與日常著裝語境達成微妙平衡;“熔界”,東西方的邊界被打破,多元材質與仁彩的大膽碰撞,讓T臺成為文化邊界消融的試驗場。

八旬登臺,銅光與星光同輝
如果說服裝是沉默的語言,那么朱炳仁本人的登場,便是這場大秀最響亮的一聲宣言。82歲的他身著熔裝,步履從容地走上T臺,用身影告訴在場所有人:非遺傳承從不是博物館里的靜態陳列,而是可以穿在身上、走在當下的鮮活力量。
當晚,大秀現場群星閃耀。中國香港著名演員湯鎮業、洪欣等嘉賓齊聚觀秀,共襄這場東方美學盛事。

▲嘉賓齊聚觀秀,星光與銅光交映生輝
大秀之中,以仁彩為靈感創作的“仁彩十二式”前三式銅瓶——《元起青花》《河清海晏》《國色天襄》——由模特們手持出場,款款穿行于衣香鬢影之間,銅器之彩與衣上之色遙相呼應。


▲模特手持“仁彩十二式”穿行T臺
壓軸時刻,最新款第四式《福生萬物》由超人冷捧持登臺,與朱炳仁在T臺中央匯合定格。先見時裝之美,再揭色彩之源——這一“從器物到時裝”的溯源敘事,將整場大秀的精神內核凝于一個瞬間。

▲超人冷捧持“仁彩十二式”第四式《福生萬物》登臺
從米蘭到北京,跨界從未止步
回望朱炳仁的時裝之路,每一步都踩得扎實。2024年,“云墨熔裝”亮相米蘭時裝周,東方墨色在國際舞臺驚艷四座;2025年,“匠師熔裝”登上北京時裝周閉幕大秀,司馬臺長城化作天然幕布,匠人工裝首次以時裝語言對話世界,他也因此榮膺北京時裝周十周年特別獎項“時尚影響力人物大獎”。

▲朱炳仁、郭培榮獲北京時裝周十周年特別獎項“時尚影響力人物大獎”
繼“云墨熔裝”與“匠師熔裝”之后,這一次,“京派熔裝”為他的東方時尚探索寫下了第三重注腳。而今,從長城到王府井,從閉幕到開幕,從“匠師”到“京派”——變的是舞臺與主題,不變的是那份“讓銅回家”的執念。銅藝不應只停留在展館里,它應當成為可觸摸、可佩戴、可使用的日常之美。這既是朱炳仁的初心,也是“京派熔裝”試圖回答的時代命題。當國家為歷史經典產業擘畫藍圖,這場王府井首秀,正是銅雕從展柜走向當代生活的一次生動作答。

▲朱炳仁與來自國內外的觀秀嘉賓合影
當千年銅藝與當代時裝相遇,東方禮制不再是塵封的舊章。朱炳仁以衣為媒,讓熔銅精神穿越材質與時空,在針線交織間完成從“鑄古”到“熔今”的無界對話。正如他所堅信的:傳統不是復刻古人,而是創造當下。
銅火未熄,匠心長存。屬于這個時代的東方高定,正踏步而來。
轉自:中國經濟網
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